十多支燭火在屋中搖曳，一大張涇縣紙被小廝鋪開。
涇縣紙就是宣紙，宣州的宣。
趙楷還在慢慢喝酒，時不時夾菜塞進嘴裡。他的臉上逐漸出現醉意，眼神也變得飄忽起來，但筷子卻握得極穩，能準確夾起盤中細小的肉塊。
“咚咚咚……”
敲門聲響起。
趙楷厲聲呵斥道：“滾！”
正在幫忙調墨的青樓小廝，被這聲音嚇得雙手一抖。
門外，開封名妓謝云云，正跟一個年輕男子並肩而立。
男子叫做張放，是已故閣臣張叔夜的侄子。其父爲張叔春，即張叔夜之胞弟，歷史上抗金中箭而亡。
這個時空，張叔春自然沒有抗金中箭，在浙江提學使的任上病逝。
有一個做閣臣的伯父，有一個做提學使的父親，雖然這兩位長輩都已病故，但張放這位公子哥依舊顯貴無比。
至少在這開封府，大部分人都要給張五郎面子！
他聽說趙楷正在作畫，立即帶着名妓過來，誰知還沒進屋就被呵斥滾蛋。
張放頓時大怒，挽袖子想要踹開房門。
名妓謝云云連忙拉住，低聲說：“五郎乃名宦之後，莫要與一狂人計較。便是把他打一頓，傳出去也是徒增笑料。若是他不慎傷到五郎，恐怕旬月之間就能傳遍開封府。”
張放聞言，擡起的右腳又踩回地面。
是啊，跟一個瘋子計較什麼，自己打輸打贏都會鬧笑話。
這趙楷就像街邊一坨狗屎，只要沾上就渾身帶臭，絕對不能隨意招惹。
利用人脈關係，把趙楷弄進大牢也沒用。
趙楷因爲酒後妄言，已經被關進去好幾次了。因爲身份特殊，牢頭不敢過於虐待，也就挖苦諷刺幾句，還得乖乖給他送牢飯。
謝云云又說：“此人的名氣越來越大，五郎何不耐心等待？等他畫完再以重金求購，這事讓人傳出去以後，五郎必得虛懷若谷之美名。他這幅畫越好，五郎的美名就傳得越廣。”
張放點頭微笑：“謝娘所言極是，俺便在門外等着，且去把酒菜也搬來此處。”
也不知過了多久，一整壇米酒都被趙楷喝完，中途還醉醺醺的在屋內牆角處撒尿。
小廝也不敢勸，只能傻站着等待，手裡的夜壺也沒遞過去。
“哐當！”
一張凳子翻倒在地，不曉得是趙楷撞倒的，還是他故意給踹翻的。
畫筆有不同規格的好幾支，趙楷隨手抽起一支。
小廝說道：“墨有點幹了，小的……”
話沒說完，趙楷已將他推開，然後用嘴咬着畫筆，騰出雙手親自去調墨。
小廝被推得差點摔倒，默默退開站到一旁，全神貫注觀察每一個動作——他在偷學趙楷的畫技！
調好畫墨，趙楷卻呆立不動，莫名其妙又在走神。
良久，趙楷轉身四望。
小廝忙問：“相公在找什麼？”
趙楷充耳不聞，彷彿小廝就是一團空氣。他先是到處看，接着醉醺醺的滿屋子走動，最後不知從哪兒找出一塊抹布。
抹布蘸墨，按在紙上糊來糊去，很快就留下好幾大團墨跡。
潑墨畫，唐朝就有了。
但一直不是主流，甚至潑墨創始人的技法都已失傳。
自五代到北宋末年，寫實派漸漸統一畫壇，並在徽宗朝達到藝術巔峰。必須構圖嚴謹，必須細緻入微，極致追求形似而兼有神韻。
如果畫得出格了，就是不合法度，就是沒有師承！
寫意派也有，但難登大雅之堂。
比如文同、蘇軾、米芾等人，就喜歡畫一些小寫意。這種畫法叫“墨戲”，也叫“文人墨戲”，屬於工作之外、茶餘飯後的消遣。
宋代畫壇風格的重大轉變，是在衣冠南渡、江山殘破之後。
而這個時空，缺乏如此契機。
大明這些年的強盛富庶，導致寫實派繼續畸形發展。宏大、壯美、瑰麗、色彩、精緻、法度、師承……纔是畫家們的極致追求，其餘都屬於離經叛道的微末技巧。
翰林畫院的御用畫師們，更是一天到晚着眼於富貴與盛世。
小廝默默的上前半步，只見畫紙的右上角，那團墨跡被趙楷揮毫填充，很快就有了山嶽的模樣。
具體技法叫“大斧劈皴”，是徽宗時期的御用畫師李唐所發明。
到了大明新朝，李唐做過翰林畫院的院長，還跟李清照一起研究過金石。他沒有被金國擄走，也沒有在落魄當中突破，而是在清閒富貴當中病逝。
李唐發明了“大斧劈皴”，卻依舊屬於寫實派，而且是寫實派領袖。
趙楷在做皇子的時候，曾跟着李唐學習畫技。他此刻對於“大斧劈皴”運用，跟老師李唐完全不同，更加肆意放浪，完全不講法度，也不注重細節。
如此種種，都跟當下的畫壇背道而馳。
除了具體的畫法，趙楷還在畫紙的左上部分大面積留白。只在巨大的空白之間，畫一輪極小的墜落的黑日做點綴。
雞鳴聲傳來，趙楷寫下“艮嶽”二字，又署上自己的姓名。
他從腰間摘下印章，扔在畫桌上說：“蓋上。”
說完就不管不顧，揮臂把飯桌上的杯碗掃開，整個人躺在桌子上呼呼大睡。
杯碗落下，哐噹噹碎了一地。
房門突然被推開，張放問道：“畫完了？”
小廝正在落印，回答道：“畫完了。”
張放說：“再取二十支蠟燭點上，這些蠟燭有一大半都燃盡了。”
屋內重新變得光亮起來，伴隨着趙楷並不響亮的呼嚕聲。
張放和謝云云，圍着這幅大寫意仔細觀賞，眼睛裡全是震驚之色。
整幅畫的構圖中心應該是樊樓，但焦點卻是右上角的艮嶽。
艮嶽顯得出奇挺拔險峻，開封城內的一座人工小山，竟然畫出了巍峨華山的感覺。外形和比例都不像艮嶽，但一眼又能夠認出是那裡。
開封城內的宮闕和廂坊，全然成了烘托艮嶽的背景板。
那些建築甚至找不出明顯的線條，東一團墨，西一團墨。隱約可以看出，哪裡是皇宮，哪裡是樊樓，哪裡是鐘樓，哪裡是橋樑……
蒼涼，冷峻，甚至帶着幾分鬼氣！
這不是富庶繁華的開封城，更像是另一個時空，遭遇靖康之難後的人間鬼蜮。
尤其是大片留白之間的那輪黑色落日，彷彿散發着無盡的黑色光芒將整個開封給籠罩。
張放嘀咕道：“俺怎看得背心發涼？這畫的是開封城嗎？”
謝云云指着酣睡的趙楷：“或許是他眼裡的開封。”
張放說道：“這幅畫必須買下來，但不能私藏，更不能流落民間，應當獻給官家決定是否毀掉。”
一直坐到墨跡全乾，張放拿出二百貫寶鈔，交給謝云云說：“這是畫錢，等酒醒了再給他。這幅畫俺帶走了，送去洛陽面聖。”
謝云云屈身行禮：“五郎慢走。”
……
數日之後。
朱銘看到了這幅《艮嶽》，感慨道：“此人已心如死灰了。”
張放說道：“陛下，趙楷經常在醉酒之後，說一些大不敬的瘋話，被開封府抓進大牢關了好幾回。如今又把富庶安樂的開封，畫得這般鬼氣森森，必然是心懷怨懟在詛咒大明！”
朱銘說道：“不必小題大做。我煌煌大明，難道容不下一個失魂之人？只要他不作奸犯科，便沒有懲治的必要。你花了多少錢買畫？”
“二百貫。”張放回答。
朱銘說道：“去領取三百貫錢，這幅畫就當我買下了，送去翰林畫院讓畫師們開開眼。”
張放不是來告狀的，也不是來賺錢的，他就想見一見皇帝，讓皇帝記住自己這號人而已。
既然皇帝都說無所謂，張放也不再講壞話，樂呵呵的領錢離開皇宮。
次日，翰林畫院。
一大羣御用畫師，圍着《艮嶽》嘖嘖稱奇。
他們纔不管什麼鬼氣森森，只研究趙楷使用的那些技法。
馬賁（馬遠的曾祖父）指着開封城內建築說：“此人的畫法愈發離經叛道了，但潑墨與枯筆結合得妙至顛毫。用太上皇的原話來講，就是空間感和層次感。反正我做不到，恐得再練十年。”
張擇端連連搖頭：“我一輩子也學不來，完全就是兩個路子。”
張擇端屬於正統寫實派，擅長工筆畫，同時又融合一些小寫意技法。
趙楷這種風格，是在明代才成熟且流行的大寫意。唐宋五代也有此類風格，但沒有形成流派，也沒有出現大畫家。
其實趙楷這幅畫也不成熟，處於繼往開來的探索階段，但足以帶給翰林畫師們巨大的衝擊。
在寫實派佔絕對主流的當下，突然弄出一副大寫意，而且把開封城畫成鬼蜮，沒點精神病還真搞不出來！
寫實派講究規矩和師承，這幅畫如果換成正常人來創作，估計還要受到他們的集體打壓。
但誰願跟一個精神病人計較？
他們只覺得有趣，圍着《艮嶽》反覆研究，漸漸有人拿來紙筆開始模仿。
就連張擇端也在研究模仿，想搞清楚趙楷是咋畫出來的。
大寫意畫派，估計會提前幾百年興起。
而精神病人趙楷，此刻還在開封街頭睡大覺，等錢用完了再畫一副出來。