站在年末的節點之上，2012年無疑是屬於藍禮的一年。對於這一點，沒有人可以否認。
先是在專輯的北美年終銷量排行榜之上，“堂吉訶德”高居第三名；而後是北美的單曲年終銷量排行榜之上，藍禮再次成爲了不容忽視的一員。
今年，北美銷量突破六百萬的單曲足足有四首。
苟提耶的“最熟悉的陌生人（somebody-that-i-used-to-know）”成功登頂年終銷量冠軍；卡莉-蕾-吉普森的“有空電我（call-me-maybe）”則以微弱的劣勢屈居年度亞軍。
位居第三的赫然是“克里奧帕特拉”，來自藍禮，這首創造了無數記錄的單曲，其中最有趣的一項就是，從未登頂公告牌冠軍的單曲之中，銷量最高的一首作品，以民謠的曲風，劍走偏鋒地書寫了屬於自己的奇蹟。
最後，樂趣樂隊的“花樣年華（we-are-young）”則成爲了年度另外一匹黑馬，加入了六百萬銷量的行列，高居年度第四名。
除了“有空電我”是流行曲風之外，其他三首歌的風格類型都非常怪異，“最熟悉的陌生人”和“花樣年華”都是另類搖滾，而“克里奧帕特拉”則是民謠，這都是漸漸被市場淘汰的曲風，卻在2012年爆發出了難以想象的巨大能量，這也成爲了音樂市場的重要啓示錄。
比起專輯市場的低迷來說，單曲市場一片繁榮，尤其是數字音源的強勢崛起之後，銷量數字開始節節攀升，在2012年的年內銷量突破四百萬的單曲足足還有七首。
包括了蕾哈娜的“找到愛（we-found-love）”、lmfao的“知道我性/感（sexy-and-i-know-it）”和“派對搖滾（party-rock-anthem）”。
還包括了樂趣樂隊的“某些夜晚（some-nights）”、福斯特樂隊的“時髦鞋子（pumped-up-kicks）”、妮基-米娜的“星際船（starships）”，以及藍禮的“又一道光”。
前前後後，一共十一首單曲的年內銷量都突破了四百萬，成績斐然。
而在這之中，lmfao的舞曲、樂趣樂隊的獨立搖滾、藍禮的民謠各自佔據了兩個席位，這也成爲了今年音樂市場重要的一個主旋律。
值得一提的是，在北美單曲年終銷量排行榜的前五十名之中，藍禮一個人就佔據了五個席位，分別是“克里奧帕特拉”、“又一道光”、“野獸”、“堅信不疑”以及“你的骨頭”，其中四首單曲都來自“堂吉訶德”這張專輯。
如此表現，輕輕鬆鬆地笑傲羣雄，超過了其他所有歌手，成爲了單曲榜單的最大贏家。
另外，“說你不會放棄”和“奧菲莉亞”也躋身前一百名，分別位列第五十一、第八十八。
“堂吉訶德”這張專輯讓人聯想起了去年的“21”，這兩張專輯的影響力都方方面面地滲透到了社會的各個層面，並且帶來了一系列連綿不絕的餘韻；而且，相較於“21”來說，作爲民謠曲風的“堂吉訶德”，顯然對於市場的啓示更加重要。
在這之後，民謠、獨立搖滾、爵士等冷門音樂類型都受到了更多的重視，北美音樂市場一步一步地重新煥發出了全新生命力，對於藝術創作來說，這無疑是好事。
順帶一提，喬治-斯蘭德再次炙手可熱起來，重出江湖，煥發第二春。
不過，這一次，喬治更加挑剔也更加專注起來，他不是爲了打造出另外一個賺錢機器，又或者是另外一個藍禮-霍爾，而是聯手十一工作室，一心一意、專心致志地打造更多優秀的音樂，希望能夠在獨立音樂人之中挖掘出更多的寶藏。
音樂市場的崛起，這是一大景象，但比起電影市場的橫掃來說，卻有些小巫見大巫了。歸根結底，藍禮還是一名演員。
關於藍禮在頒獎典禮的豐功偉績已經無需贅言，但繼去年之後，藍禮連續第二年出現在了年終票房統計榜單之上。
去年，“速度與激/情5”高居北美年終票房排行榜第三、全球年終票房排行榜第四，這是藍禮的第一次閃亮登場，初步證明了自己的商業價值。不過，卻是以配角的身份。
今年，“明日邊緣”作爲藍禮個人主演的第一部正式商業電影，更進一步取得了輝煌。
北美年終票房排行榜之上，“復仇者聯盟”以創造歷史的六億兩千三百萬勇奪冠軍，再次讓人看到了北美電影市場的全新潛力，在詹姆斯-卡梅隆的兩部作品之外，現在又具備了另外一個票房巨鱷。
隨後，高居亞軍的赫然是豪取五億五千萬美元票房的“明日邊緣”！
即使比起“復仇者聯盟”來說，“明日邊緣”的聲勢也毫不遜色。從投資成本和收益回報的比例來看，“明日邊緣”無疑是佔據上風的。
不僅因爲“復仇者聯盟”的投資高達兩億兩千萬，更不要說宣傳費用的豪爽手筆了；還因爲在這部電影上映之前，“鋼鐵俠”、“美國隊長”、“雷神”等一系列作品的鋪墊，這都是票房大爆的重要步驟。而“明日邊緣”則是一部光桿司令。
再一次地，藍禮證明了自己的商業價值，當仁不讓地成爲了新一代的票房扛鼎之人的有力候補，看看華納兄弟對於“地心引力”的態度，就可以窺探出好萊塢的態度了。
“復仇者聯盟”和“明日邊緣”兩隻怪獸在票房市場上摧枯拉朽地展現出了強大實力，在這之外，“黑暗騎士崛起”和“飢餓遊戲”兩部作品的北美票房也雙雙突破四億，高居年終榜單的第三名和第四名，這又是額外的驚喜。
足足四部作品的年終票房突破四億，這無疑是北美市場的全新高度。而在這之中，兩部是漫畫改編作品，一部是青少年改編作品，一部是科幻小說改編作品——共同點就在於，沒有一部是原創作品！
和“堂吉訶德”對音樂市場的衝擊一樣，北美電影市場的格局架構也開始發生了翻天覆地的變化。
順帶一提，在今年的年終票房排行榜之上，原創作品的最好成績是皮克斯的動畫片“勇敢傳說”，北美收穫兩億三千七百萬美元，位居年終第九。
一方面，原創故事果然還是要看皮克斯；另一方面，原創作品的吸金能力遠遠遜色於改編作品，而且現在整個市場進入了快餐時代之後，創意力開始大量枯竭，這也直接導致了後來的一系列變革：
比如說，迪士尼開始把自己的經典動畫全部真人化；比如說，青少年小說改編電影猶如雨後春筍一般，滿眼都是；再比如說，以前的經典電影，續集都紛紛重新啓動，“異形”系列、“奪寶奇兵”系列、“星球大戰”系列。
由此可見，人們之所以將2012年稱爲新世紀的轉折年份，不是沒有理由的。而在這之中，藍禮也扮演了重要角色，無形之中，在史冊之上留下了自己的足跡。
北美年終票房排行榜前十名的剩下六個席位，分別屬於“007：大戰天幕危機”、“霍比特人”、“暮光之城：破曉（下）”、“超凡蜘蛛俠”、“勇敢傳說”、“泰迪熊”。
在這之中，“泰迪熊”成爲了年度票房黑馬，以低/俗喜劇的類型，強勢席捲了兩億美元的票房，甚至超過了當年的“宿醉”，這也使得電影的導演兼製作人塞思-麥克法蘭（seth-macfarlane）一夕爆紅，順勢就成爲了今年奧斯卡頒獎典禮的主持人。
而最令人失望的無疑是“霍比特人”和“超凡蜘蛛俠”，這兩部作品都在萬衆期待之下，遠遠沒有能夠達到預期。前者的北美三億票房倒是不錯，但口碑卻一塌糊塗；後者的票房和口碑都遠遠低於期待，索尼影業開始緊張起來了。
另外，“黑暗騎士崛起”遺憾地遭遇了影院的槍擊事件，嚴重影響了後續票房的展開，沒有能夠創造歷史記錄，這是一個不可控制的因素，令人扼腕，最終電影的口碑和票房都沒有能夠超過前作，這也是年度事件之一。
至於全球年終票房排行榜，則呈現出了相似卻又不同的格局。
整體而言，世界電影市場的變化還是相對遲緩一些，好萊塢的商業大片依舊能夠輕鬆地收割票房，好萊塢的產業變動，往往需要兩、三年的時間才能折射到世界其他市場之上。
今年，“復仇者聯盟”毫無疑問地以十五億美元的總票房登頂全球年終冠軍；而“明日邊緣”也以十一億八千萬美元的全球票房數據，險勝後續競爭對手，繼北美之後，也同樣拿下了全球年終亞軍。
“007：大戰天幕危機”憑藉着五十週年的紀念日，在全球範圍內席捲十一億美元，以有限的差距落後於“明日邊緣”，佔據第四名。
隨後，“黑暗騎士崛起”、“霍比特人”、“冰川世紀4”、“暮光之城：破曉（下）”、“超凡蜘蛛俠”、“馬達加斯加3”、“飢餓遊戲”分別佔據了年終前十名的剩餘席位。
與北美榜單比較起來，“勇敢傳說”和“泰迪熊”出局，“飢餓遊戲”名次大幅度下滑，這都是帶有明顯美國本土標籤的作品，海外票房表現回落也是正常範圍；而“冰川世紀4”、“馬達加斯加3”這兩部動畫片的續集成功殺入年終十強，則再一次證明了，續集效應對於商業電影來說還是適用的。
瀏覽年終票房榜單就可以發現，“明日邊緣”當仁不讓地成爲了年度最大驚喜，在不被看好的情況下，全球席捲了十一億的票房數據，着實太過出彩。
從音樂到電影，這一年的藍禮確實創造了屬於奇蹟，但真正讓人們側目的，卻不是這些銷量數據和票房數據，而是來自於藍禮的社會影響力！