作爲一名退居二線的公務員，1950年時，已有57歲的李潤石同志這三年來最大的樂趣有二。
一是看林漢偷偷交給他的，關於他本人1950年後的所有“作品”。通過那些東西，現在之李潤石能與未來之李潤石能夠進行“跨越時空”的“接觸”，這本身就是非常有趣的一件事。
不過林漢交給他的東西，他在閱讀之後，都依照他的要求，很快放進爐火裡燒成了灰燼，不留半點痕跡。
這三年來，每看完一篇林漢交給他的，屬於他自己本人“未來”的作品，李潤石都會到長江邊順着江岸走一圈，興趣來時則會跳進長江水裡暢遊一番。當然，他的這種作法，常讓他的警衛員很是緊張和鬱悶，直到新中國最年輕的少將，李華梅將軍來到他身邊，長期擔任他的警衛與保鏢後，警衛們纔不再爲李主席隨跳進長江裡游泳的安全問題而和他鬧意見。
那時李潤石主席已經將住處，.搬到了長江上的一條小型客輪上，並長期地住在船上。他一時興起想要游泳時，可以直接就近跳下江水。當時警衛員得到上級的通知是，只要李華梅少將在船上，就毋須擔心他的安全問題。
除了和“未來之我”進行“交流”外，李主席這三年來的另一個樂趣，就是欣賞由宣傳部副部長林漢主持拍持一系電影和歷史劇。
五十年代前，電視雖然已經發明，中國北京這裡更在1950年建立了新中國第一座電視發射塔，但電視在新中國還只是個新生事物，而電影這種適合幾百號人同時觀看的娛樂項目，則成爲官方除了廣播外。對民衆宣傳的重要手段。
林漢擔任宣傳部副部長至今已有七年，由他親自主持拍攝的電影已超過五十部，受其影響而修改劇本的電影，數量就多了。這七年來也是新中國電影的高產年。
“必須讓人民羣衆，每個星期都有一部新電影可看”
這是林漢就任宣傳部副部長後公開喊出的口號。
和那些努力地“中規中矩”，生怕犯政治錯誤的同行不同。由於林漢“敢犯錯”，又來自後世，他所主持拍的電影，在叫好叫座的同時，在國內也有不小的爭議。
比如，林漢就曾經抄襲後世美國人拍的拯救大兵瑞恩，山寨了一部名爲英雄母親的最後一個兒子，其劇情大致是一位1935年新中國建國之戰期間，一位母親全部的五位孩子都上戰場參加瞭解放軍。其中四位先後犧牲，上級領導得知這則消息後，下令無論如何都將她的第五位孩子從戰場上撤下來送回他的母親身邊。而後爲了找回這個烈士母親的最後一孩，官方特地派出一支精英小隊深入敵後戰場尋人的故事。
在這個時代，這個劇情引發了一些爭議，不過最後被上級領導一句“連古代帝皇都知道，戰爭出兵時要給百姓家中留後，不要玩假大空。把我們人捧殺成連古代帝皇都不如的冷血動物”給頂了回去。
類似的觸雷的東西，林漢這七年來碰了不少。他被保護過，支持過，也被批評過，甚至還有過站在臺前檢討的經歷。
林漢玩high以至玩砸了的電影，最嚴重的是他抄襲後世網絡作家樑都的名作亮劍，結果這部電影拍出來主席看後火冒三丈。批評他說電影裡李雲龍這種形象，根本就不是革命軍人的正面形象，他的思想和方法不是人民解放軍文化，而是綠林文化，是軍閥主義。
當時李主席批評林漢道：“一支真正的革命型軍隊。除了掌控的先進軍事技術外，必須協同作戰，必須遵守紀律，必須服從命令，不允許個人隨意行動。李雲龍是現代綠林好漢，有幸投身到人民解放軍之中，如果他能自覺認識到自身的錯誤和不足，努力改造和提高，他本可在人民解放軍的大鎔爐中修成正果，成就功業。可惜他的匪性太重，終不能登大雅之堂。我從前進行三灣改編時，正是要消滅軍隊中的這種“綠林化”、“軍閥化”、“私有化”的傾向。
“你從前對學生上課時，把現代軍隊分成五種類型，土匪型的軍隊是你評價最差的，但實際上，你的這個劇本里李雲龍和他的軍隊，仍然是支土匪型的軍隊，只不過是被他披上了一層革命的外衣罷了。”
當時林漢被李雲席叫到面前狠批了一頓後，還上臺進行檢討，事後林漢在肚裡大罵“樑都坑慘了我”之餘，一邊檢討，一邊叫來手下，修改了劇本，將這部電影重拍，由鼓吹亮劍精神，變成了批判亮劍這種綠林文化、軍閥主義，這才過了關。
不過林漢拍的電影中，李主席最喜歡的，也評價最高的，卻是林漢拍的王朝末年系列，李主席在閱後甚至還特地下達指令，要求各部門的黨員都要去看。
林漢主持拍攝的王朝末年系列，是指他站在歷史唯物主義後來人的角度，評價中國歷史上，自週期以來，每一個王朝在末年時期，其上層的掙扎、變革，最後依舊難敵大勢，被歷史的激流沖走的歷史專題系列劇。
這個系列劇從西周末年的烽火戲諸候開始，相繼拍了秦末風雲、穿越者的悲歌指王莽、大漢的終結、真實的三國、西晉、五胡亂華、隋朝大足夭進、大唐之死、五代十國、自我閹割的“慫”朝、元末英傑、大明劫，以及離新中國很近的，講清朝的太陽底下沒有新鮮事。
林漢雖然無恥抄襲樑都的作品抄出了問題，但是他主持的拍攝王朝末年系列專題電影，在上層中間卻取得了幾乎一致的好評。
所以能如此成功，主要原因在於林漢來自後世信息大爆炸的網絡時代。在那個時代，每個王朝末年時。統治階級最後是如何作死，自己玩死自己的全部經過，早就被網友們翻來覆去，扒掉七層皮，一切隱藏在光鮮之下的楊梅大瘡，全揭露得一清二楚。
在拍攝過程中。林漢爲了讓這部系列劇成爲永遠的經典，每拍一部系列時，都找來上百位相關的歷史學家充當顧問，大家聚在一起，先不談電影劇情，而是圍在一起“打嘴炮”。
比如，最重要的大明劫一部戲時，林漢先甩出了自己觀點：將東林黨、楚黨這些所謂的清流全批得一文不值，稱其爲比閹黨還不如的狗東西。而當時林漢身邊更有一幫數百人的學生。在故紙堆和地方日誌裡，一點一點地尋找相關的歷史資料，以驗證他的說法。
當時林漢這種把明末文批成狗屎不如的東西的觀點，幾乎將在場的老學究們氣暈。大家大辯論了整整一個月，相關的論點甚至都登上了報。最後，自然是來自後世的林漢勝出了。
每一個系列，在拍攝前都有幾百號人在做相關的資料整理工作，服裝、道具也是儘可能地貼近歷史。而各地配合收集相關資料的人加起來更可能上千。動人物力如此之大，但官方卻非常滿意。因爲在這過程中，在拍攝過程中，官方也趁機將中國的歷史中被“無恥文人”和別有用心的統治者“扭曲”的部分，好好地整理了一次，糾正了許多長久以來被刻意抹黑的觀點。
比如比如被抹黑的紂王，比如秦始皇焚書坑儒。比如被黑出屎來的朱元璋等等。
而當拍攝者決定“以歷史唯物主義的立場”，力求用“最客觀的平常心態”拍攝這一系列的王朝末世專題劇，同時又動用瞭如此巨大的人力資源和精力，拍出來的作品自然是難以超越的經典。
該片拍出後，不光在中國。就連在海外的華人圈裡，也影響巨大。許多海外華人看了之後，都聲稱其內容顛覆了許多舊有的傳統觀點。
在這個系列劇裡，林漢甚至親自上場表演。而在拍攝過程中，他也一反傳統的劇情式表現手法，在劇情結束時，以“未來人”的“身份”進入電影，採訪“末代皇帝”或“亡國皇帝”，和他一起討論他爲什麼會亡國，以方便觀衆能看得更明白。
例如在大明劫這一集中，電影裡現出崇楨皇帝煤山上吊時的畫面時，林漢身穿現代人的衣服，如然出現在鏡頭裡，拉住了崇楨皇帝。
鏡頭裡，林漢對崇楨皇帝說：“先別急着死，做鬼也要做明白鬼。你說君非亡國之君，臣卻是亡國之臣，能不能向大家說個清楚，到底是啥回事呢”
然後林漢就崇楨皇帝坐在他上吊的歪脖子樹下，開始討論東林黨、楚黨之流的黑歷史，崇楨皇帝向林漢抱怨，幹掉魏忠賢前，明朝朝廷一年的茶稅是上百萬兩，東林黨這夥“清流”執政後，就只剩下幾十兩了。
林漢這個未來人，這時就用其從“後世”查到的資料，向崇楨皇帝解釋說，這些偷漏掉的稅收，其實都落入東林黨這些所謂清流和他們背後商人利益團體的腰包裡了。在這過程中，晉商勾結滿清的黑歷史也被捅了出來。同時林漢還告訴了崇楨帝，爲何他徵個“遼餉”，就逼得天下皆反的真相：是士紳和官僚勾結，把幾百萬的遼餉全轉稼到農民百姓身上不說，更還“擴充”了數倍。
再說完了明朝這些“清流”們的各種黑歷史後，崇楨帝問林漢：後世是怎麼評價這段歷史。
於是林漢拿出明史，把裡面那些對這個時期“清流”們自吹自擂的段子唸了一遍，然後林漢對着被氣得吐血的崇楨一聳肩，作無奈狀道：“想開點吧，誰叫這些傢伙是掌握筆桿子的，掌握子筆桿子，就掌握了話語權。寫史書的他們，怎麼可能把自己的髒事記進明史裡爲了找出這些傢伙乾的髒事的黑歷史，我們可是召集了幾百上千號人，到處查各地的地方日誌，用了幾個月的時間才統計整理出這些資料的。”
拍這段時，林漢更沒安好心地安排了一個劇情，大明劫的最後。滿清奪得了江山，多爾袞控制了漢人的大好河山，在結局的時候，林漢又站出來，問多爾袞道：“那些無恥的明末地主階級，崇楨皇帝都被他們玩得死去活來。你是怎麼對付他們的”
多爾袞對着鏡頭牛氣哄哄地道：“想偷稅漏稅我們滿人大刀可不含糊”
林漢又問：“明末土地不足，兼併問題，怎麼解決”
多爾袞冷笑道：“這二十年，明朝死了一億漢人，人口去了七成，自然地就騰出來了”
由於深恨後世滿屏的清宮戲，在大明劫，林漢還特點指出，所謂的張獻忠屠川。其真相根本是滿人屠川，事後再污衊推到張獻忠。
然後，鏡頭又切換到明末那些家破人亡的士紳，林漢告訴他們明朝所以會亡於異族的原因，這些士紳在知道“真相”後，卻個個擺出一副死不悔改的模樣，大叫“要我的錢就是要我的命，要收稅當然要向泥腿子要錢。哪有向士紳要錢的道理。”
大明劫這一集和最新一集的太陽底下沒有新鮮事，講清末的故事對比着看。就更加有趣。由於少數清朝過來的當事人還活着，更在電影裡也有機會真身上場比如僞滿洲國的傅義皇帝。清末的故事所以叫太陽底下沒有新鮮事，正是提醒觀衆，王朝末年時，無恥的統治階級皆是一樣的，犯下的錯誤也都是相似的。他們不是不想改。而是他們的階級屬性，註定了他們“不能改”，“無法改”。
最後在林漢在評價那些清末時想挽救大清於危難中的改革者時，他總結了一句：“王朝末年時，哪怕出現了少數背叛自己的階級想拯救自己階級的“背叛者”或者說是“變革者”。但是卻絕對不會出現背叛自己階級的“階級”。人不可能坐在椅子上將自己的舉起來，當這些“變革者”的屁股還坐在舊階級的基礎上時，這種拯救就註定不可能成功。
在這部系列劇中，關於西漢末年的王莽篡漢的穿越者的悲歌，則是林漢出於惡趣味，以另類的手法拍的一部歷史劇，是這部系列劇中爭議最大的一部，至於最後不得不又用“正經”的方式重拍了一次，而重拍的那集，片名也改成了從西漢到東漢。
之所以這部弄到最後要重拍，是拍攝時林漢“腦洞”開得太大，他自己親自下場，直接以“西漢穿越者”的身份進入電影裡，去扮演“王莽”這個角色，把歷史專題劇硬生生地演成了“穿越劇”。
具體的作法就是，林漢這集中，虛構了一個在紅旗下長大的，教條主義的年青人，無意中穿越到西漢末年變成了王莽，手中大權在握，決定在封建時代進行從上到下的“社會主義改革”。
在後世，王莽被無數的網友戲稱爲穿越者的前輩，實在是他建立大新朝的所作，實在太象“未來人”了。至於具體的內容，大家自行百度“王莽是穿越者的證據”搜索即可，我就不打出來湊字數騙錢了
在這一集的劇情裡，林漢親自扮演的這個王莽，就是“教條主義”地將他所能想到一切在後世看來很先進的改革思想在西漢這個試驗田用了一次，結果處處碰壁，最後弄得天下皆反仆街的事。
當時李主席看到這個劇本後，覺得對於宣傳“反對教條主義”很有意義，於是就讓他拍了，只是要求他事後再拍另一個“正經”說故事的版本。
在過程發生過的一件趣事是，在考古學家將王莽發明的遊標卡尺的照片和現代遊標卡放在主席面比較一下，又在仔細地研究王莽時期的改革制度後，就連主席也不禁莞爾，忍不住對林漢吐糟道：“現在，我也開始有些相信他很可能是你的同行了。”
林漢主持的王朝末年系列，在1950年七月時，拍完了最後一集關於清末劇情，而後在全國陸續播出。
但實際上，清末的劇情，並不是真正的最後一集。而真正的“最後一集”，在1950年後，就由林漢在蘭芳開始拍攝。
這部最後一集，1950年八月開始拍攝，一直拍到1951年十月才收工。
而在1951年七月的夏季的一天，李潤石主席乘座李華梅寄靈的客船，順長江而下，進入江西，而後轉乘火車，到達廬山。
山上，有一個很重要的會議將要召開。
上山前，他問李華梅：“你準備好了嗎”
李華梅點點頭道：“準備好了。”
先前一臉嚴肅的他，這時露出微笑，一同點頭道“我也準備好了,一起上山吧。”
此時的李主席，今年五十八歲，跟在他身邊的李華梅，官方記錄上的年齡，是三十七歲1932年她誕生後，對外自報的年齡是十九歲，只是英靈的身體，讓她看上去仍然象十九年前一般的“年青”。
他已進入中年晚期，而她則“正當年”，他在前，她在後，這一老一“青”，就這麼一步一步地向山上走去
鋼鐵雄心之艦男穿越劇，正文就此結束
ps：就這樣結束了
當然沒有，畢竟還有很多細節沒有交待清楚，比如中東戰爭，加裡曼丹島的戰爭，印度的情況，美國艦靈最後怎麼樣了，美國的下場，蘇聯的結局，太多東西沒有交待清楚了。
這本書本來就是一本先是粉碎歷史，然後開始架空的推理小說。我前面把歷史粉碎個痛快，總得把一切都說個清楚才能結局吧。
但一個衆所周知的河蟹的原因，起點關於正文的部分，只能寫到這裡了。真想看後面的，進我的新羣 蒙面蛙居3 516795334這是三號羣，前面兩個羣人數已經滿了，進三號羣后，大家自覺地看羣公告向我要密碼，換取看後面的章節，當然，新章今天還沒有寫出來的。
後面還會更新十幾章，不過全是獨立的“外番”、外傳。主要劇情就是把上面提到的一堆的東西，全部變成獨立短篇的形式寫出來。比如歷次中東戰爭，印度情況等等。此外還有一些我很喜歡的架空電影，遊記等等。
艦男穿越記，不會再拖了，按計劃寫到本月底，就不會再寫了，明年一月一日，就會宣佈全部結束。
明天開始，我所做的事，就是寫外傳，裡面部章節，補完那些缺失的部分。;