作爲圈內赫赫有名的藝術指導，拿過兩次最佳藝術指導小金人的人物，漢娜?瑟琳娜從杜克那裡接到一個鄭重的任務，造出最少一百五十輛與荒遺之地以及其渾身糊滿防曬霜的野蠻統治者無違和感的機動車。
“整酷點，不然弄死你。”
在這樣杜克‘恐怖言論’的激（wei）勵（xie）下，漢娜?瑟琳娜帶着她的設計團隊，耗費了整整三週的時間，才完成了第一版本的初稿。
除了具備瘋癲與超現實的特點，初稿的每一個造型，都是考慮了在新墨西哥州荒漠高速行駛中更佳的爆炸效果而做出的設計。
這些設計圖必須得到杜克的認可，才能進行實際應用，漢娜?瑟琳娜讓道具組製作了一批模型，然後找到了杜克。
華納製片廠的一個攝影棚裡，製作好的第一批模型都放在了展架上，杜克先大致看了一遍，然後在漢娜?瑟琳娜的介紹下，再一一的審視。
擺在展架最爲顯眼的地方的，當然是女主角費羅莎駕的座駕——戰爭機器。
不過，這只是一架一英尺多長的模型。
漢娜?瑟琳娜站在這架袖珍卻威猛的模型前，給杜克做着解說，“這是戰爭機器，女主角費羅莎的專用戰車，由一部油管卡車拖着另一部油罐拖車組成。原型是捷克的太脫拉，1983年投產的太脫拉T815型卡車作爲先鋒車頭，駕駛艙向後整體平移，前蓋引擎室的空間增大，擁有6輪驅動和18輪驅動的雙v8引擎！”
杜克對於外形還是很滿意的，但他不太懂車，問道，“看起來有些不太像太脫拉。”
“我們的改裝人員會把前蓋引擎室的空間增大，”漢娜?瑟琳娜指了指戰爭機器長長的前鼻子，“改造的幅度有些大，所以有點看不出來。 ”
“可以！”杜克認可了這個方案。“只要不影響使用。”
“放心好了。”漢娜?瑟琳娜又說道，“設計團隊裡有汽車方面的專家。”
兩人又轉向了反派大boss不死老喬的座駕，漢娜?瑟琳娜將設計出的模型命名爲‘千兆馬’。
“我覺得尖刺和火箭尾能帶來很不一般的感覺，所以用了兩輛1959年凱迪拉克出產的‘黃金帝國’加上一輛大腳車。搞出了這麼一個龐然大物，不算後面的尾翼和其他旗幟，這車有四米高。”
她聳聳肩，還打趣了從旁邊經過的施瓦茲曼一句，“反正約翰那個傢伙是爬上不去。”
隨後。杜克在漢娜?瑟琳娜的介紹下，仔細查看了其他的改造車模型。
“War Boy”努克斯的車，由1932年的福特雪弗蘭超級動力跑車改裝，加氮氣、鋼板、V8引擎，整體傾斜的車輪和俯衝的排氣管。
禿鷲部落的“尖刺老爺車”由1937年的普利茅斯轎車改裝。
“不用懷疑，車身上的鋼製矛刺絕對能在戰鬥中撕裂對手，”漢娜?瑟琳娜如此說道，“設計靈感則來自於澳大利亞的針鼴。”
《狂暴之路》最能引爆眼球的角色必然是反派車隊中的吉他手，只是杜克從側面看，根本看不出他乘坐的車的模型到底是什麼玩意。
“電音花車。原車型爲德國曼恩集團MAN .KAT .A1 8x8越野卡車，我認爲這將是電影裡最酷炫的一個場景。”
漢娜?瑟琳娜顯然對於這輛車很有感覺，“它裝有巨型揚聲器，車尾站有數位太鼓手，配上電音戰士的雙頸火吉他以鼓動車隊前進。這輛車實在是太瘋狂了，各種揚聲器堆砌的移動舞臺，你提出的噴火吉他是最大亮點。”
挨着看了一遍，杜克最大的感覺，反而是美國人改車有多瘋狂和亂來，從這些模型上就可見一斑。
對於車輛。杜克是不折不扣的外行，他的要求就是這些改裝車要足夠酷炫，漢娜?瑟琳娜的設計，基本達到了他的要求。
看完改裝車模型。杜克又去了特技部門，影片會使用大量特技人員，爲此還專門從馬戲團聘請了一位從業三十年的雜技高手，很多特技都依賴於實地拍攝，除去特技人員的身手外，一些專業的設備也在準備中。
制定完畢的拍攝腳本中。有一個場景需要改裝車表現出壯觀的碰撞效果，特技人員需要找到最安全的方式來翻轉機車。
爲了解決這一問題，特技人員專門製作了一塊扁平鋼板安裝在車下，它拍打地面之後能夠縮回，使得特技車手在車翻轉時得以對車進行控制。
這個全新的方法使得翻轉機車的拍攝變的相當安全，一位叫做加利諾里斯的特技車手在做測試時，翻轉了8圈半。
“估計破了電影界的世界紀錄了。”
一起過來的漢娜?瑟琳娜對杜克如此說道。
還有腳本中的標誌性特技之一就是使用高竿將攻擊者從一輛高速運行的車上彈到另一輛車上。
塞巴斯蒂安?迪金斯是一個擁有三十年的雜技與體操經驗的特技演員，他就是劇組專門聘請的人員，用他的話來說，這些撐杆特技體驗就像“盪鞦韆，只不過不是腳朝下蕩，而是倒掛着蕩。”
特技部門也對此進行了專門的設計和試驗，撐杆使用特殊材質的鋼做成，兼具強韌與富有彈性的特性，有一些杆固定在液壓軸承上，通過其他人操縱對重裝置來完成擺動，以達到更加自然的動作效果。
電腦特效在近幾年的電影製作中可謂風生水起，杜克就是這方面最具代表性的人物，但他在《狂暴之路》的拍攝中，卻會選擇舊學院派式的真人特技。
杜克的想法是拍出一部極度依賴視覺表達的電影，這樣日本觀衆無需字幕也可看懂，但這不意味着會無限制的縮減電影中角色的對白，而是超越母語與文化的隔閡，選擇影迷所能理解的跨文化象徵手法與觀衆溝通。
在使用傳統的劇本的基礎上，杜克還與團隊中的幾位插圖畫家合作，製作了一千多張故事板，以及高達三千張的分鏡圖，這些概略圖就是最終劇本。
演職員需要在整個拍攝過程中不斷與他這個導演溝通。
《狂暴之路》是個大型項目，需要至少1700位工作人員，其中包括超過200位特技演員、特技車手、攝影師，以及弄蛇人去清理片場上足以致命的響尾蛇和劇毒蜥蜴。
雖然杜克的預期是百分之九十的特技要由真人完成，但依舊需要工業光魔的特效團隊爲電影製作大約1500個特效鏡頭。
這部影片的魅力很大程度要歸功於反派陣容的天馬行空，這一切設計都是爲了讓杜克對於這個後末日世界瘋癲的構思顯得更加豐滿，杜克也給予團隊成員們完全自由的想象空間，只要角色或者元素擁有與這個科幻世界相關的背景故事，他們都可以過來向他這個導演提建議。
比如約翰?施瓦茲曼就認爲劇組應該真的爲電影製作一把完全可以使用、可以投擲火焰的電吉他。
杜克也讓人這麼做了，如果影片能產生足夠的影響力，或許可以作爲周邊生產？
在忙碌這些工作之餘，杜克也經常與查理茲?塞隆和湯姆?克魯斯見面，不斷討論角色和影片。
當時間進入十月份的時候，查理茲?塞隆再次出現在劇組，給了他一個很大的驚喜。
“很奇怪嗎？”
走進杜克的辦公室，查理茲?塞隆大大方方的摘掉帽子，掛在衣架上，晃着只有短髮茬的腦袋，坐在了杜克辦公桌的對面，“現在不剪，過段時間也要剪掉，早些剪掉，我也能早習慣。”
靠坐在高背椅上，杜克一手抱胸，一手託着下巴，看着查理茲的光頭，說道，“如果在額頭上抹點機油，更有感覺。”
“感覺？”查理茲忽然勾起了嘴角，盯着杜克問道，“什麼感覺？我記得你一直喜歡的都是金色長髮，什麼時候口味都改變了？”
杜克聳了聳肩，懶得回答她這種問題。
查理茲?塞隆收回有些逼人的目光，又說道，“幸好我沒有代言洗髮水，否則會被起訴賠付違約金。”
“你還在代言迪奧？”杜克隨口問道。
這麼多年來，查理茲?塞隆一直是迪奧的代言人。
“是啊，別的品牌看不中我。”她也不客氣，從旁邊取來一個水杯，端起桌子上的水壺，爲自己倒了杯水，喝了一口，才又說道，“如果再沒有大賣的作品出現，恐怕迪奧都要跟我解約了。”
“好了，還是說角色的問題。”杜克將話題轉到了電影方面，“上一次我們說到什麼地方了？”
“費羅莎和她拯救的人的關係問題。”查理茲提醒道，“你說每個人的潛力仍在，道路卻會不同，而費羅莎就是那個改變他們道路的人。”
她問杜克，“她是一個英雄對嗎？”
杜克沒有回答，反而問道，“你怎麼看呢？”
“費羅莎是我想看到的那種英雄。雖然劇本里沒有提，但仔細想想，她的道路不可能一帆風順。”查理茲顯然在揣摩角色上下了很多功夫，“她年紀輕輕就被擄走，在一個女人只能成爲奶牛的社會裡長大，能殺出一條血路成爲將軍，她付出的代價絕非一條手臂那麼簡單。”
“她戰鬥力很強！”查理茲?塞隆又說道，“所以她是個英雄。”
杜克卻搖了搖頭，“費羅莎真正強大的，並不是戰鬥力。”(。)