邵成龍從來都沒有想過，他會擁有一部自己的電影。以前沒錢的時候，他偶爾幻想自己發財，無非是買豪宅，豪車，頂級電腦，手機買一部仍一部。後來真有錢了，他除了想豪宅豪車電腦手機，也就是想想怎麼帶着村裡人一起致富，把生意做得更大，買更豪的房子車子，從來沒想過要拍電影。
現在邵成龍有了一部自己的電影，忽然不知道該怎麼辦纔好了。
“我是女主角！”烏子真強調，“你敢換掉我就跟你拼命。”
“好好，不換，你繼續當女主角。”邵成龍說。
“我們戲份太少了！”阿紫抱怨，“要給我們加戲！”
“你不是去上學的嗎？怎麼還沒走？”邵成龍說。
“我去了啊，又回來了，今天是星期六。”阿紫說。
“這麼跑來跑去不好吧。”邵成龍說。
“有什麼不好，回來也不過是兩個小時火車加兩個小時出租車。”阿紫說，“對了我還去考駕照了呢，等有駕照我就去買個二手車，到時候一有空就自己開車回來，半天就到了。”
“回來半天回去半天，這就是一天了啊。”邵成龍說。
“反正大學課程少，自學多。”阿紫理直氣壯的說。
“荒廢了學業可怎麼辦！”邵成龍說。
“不會的，我選的課都是星期一上午星期五下午沒課，上午上完課，打包一個盒飯，然後坐中午的車子回荷城，在路上把盒飯吃了。到了荷城打一個出租車，直接開到石頭村，也不過下午兩點。星期一早上做公交車到荷城火車站，坐第一班火車去省城，到達的時候是中午，吃完飯就可以上課，什麼都不耽誤。”阿紫說，“總之呢，我要加戲份！”
“是啊是啊，我們都要加戲份！”樂瑤也說。
“我年紀比阿紫大了好幾歲啊，演同學多不協調！”李思文說。
“改！全部都要改！”方芳說，“我演老師也就算了，爲什麼只在開頭出場，然後就完全沒動靜了？就算做配角，最後好歹也要露一下臉吧？”
“還有我爸，他說一下子被野豬咬死，實在太沒面子了。”阿紫說，“就算不能大戰三百回合，只要也要大戰三五回合，實在不行，給據臺詞也行。”
“給什麼臺詞？”邵成龍問。
“比如說，幸好這頭野豬受了重傷，要不然我們都抓不住它。看着傷口還很新，肯定是邵洪才砍得。”阿紫說。
“這有什麼必要。”邵成龍說。
“一下子就被野豬叼了去，太沒用了嘛。”阿紫說，“我爸年輕的時候可是村裡最好的獵手，才狼虎豹都殺過不少，怎麼能一下子就被野豬叼了去。”
“你爸年輕的時候村裡哪裡還有豺狼虎豹。”邵成龍說。
“野豬肯定是有的，我爸殺了不少。”阿紫說，“我媽懷我的時候，家裡沒錢買肉，還是我爸上山去打了一頭野豬，給我媽補身體，要不然我哪能長這麼大。”
“你哪裡大了？”邵成龍忍不住看了一眼。
阿紫趕緊遮住胸口，“我個子大！我媽才一米五，我爸也就一米六，我有一米六五呢。”
“我覺得啊。”方芳說，“原來這個劇本太簡單了，就是野豬進村咬死了人，然後我們去抓野豬，最後把野豬抓住了，平鋪直敘，沒有半點出奇。”
“那你想怎麼着？”邵成龍問。
“應該找一個很好的劇本來進行改編，要驚險曲折，動作火爆，有人文關懷，這樣纔能有高票房。”方芳說。
“我們這片子都不能上映，哪來的票房。”邵成龍說，“還有人文關懷是什麼鬼？殺野豬的片子能有什麼人文關懷？”
“當然有了，野豬嘛，就是野生動物，什麼環保啊，人與自然的關係啊，人類的終極命運啊，地球的意志啊之類的，就好像那什麼，叫什麼來着。”方芳苦惱的說。
“狼圖騰！”李思文說。
“那我們拍個豬圖騰？”樂瑤問。
“這也太難聽了，誰會把豬當圖騰。”阿紫說。
“有啊，日本那邊就是把豬當作勇猛的象徵，豬突猛進什麼的。”李思文說，“他們那邊也沒有老虎，最兇猛的就是熊和野豬。要說圖騰，還有很多人說龍就是豬。”
“狼圖騰算什麼！”方芳說，“要說人文關懷，還是幽靈公主比較好，人與自然，進步與原始，普通人和精英。”
“幽靈公主？正好裡面也有野豬。”烏子真說。
“裡面還有狼呢，我們上哪裡找狼？”李思文說。
“用狗來代替不急行了，哈士奇什麼的。”方芳說。
“哈士奇不行，裡面的是白狼，應該用薩摩。”李思文說。
“幽靈公豬是什麼？”阿紫卻沒看過，“變成幽靈的野豬嗎？”
“當然不是了，幽靈公主，不是幽靈公豬。那是一部日本的動畫片。”芳芳解釋，“片子的女主角是一個被狼王養大的人類少女，所以叫做幽靈公主。”
“動畫片啊。”阿紫頓時有些看不起。
“這可不是普通的動畫片，是動畫電影，當年日本票房冠軍。劇情複雜，動作火爆，場面很大，尤其是最後殺山神那裡。”方芳說，“幽靈公主裡面的人文關懷，可比什麼圖騰強多了，你去找來看看。”
“我很少看動畫片的。”阿紫說。
“真很好看的。”方芳說。
“好，我去找來看看。”阿紫說。
“那我們就參照幽靈公主來拍。”方芳說。
“等一等。”邵成龍也看過那個動畫電影，印象很是深刻，“這根本沒法子拍吧？這麼複雜的故事情節，我們怎麼可能弄得好？拍出來要多少錢？我們原來就是草臺班子，拍簡單情節都難，還搞這麼大？”
“那個……”麥導演舉手說，“我們不是草臺班子，我們是正規的電影劇組。還有就是，這部電影一共花了350萬，黃老闆給了320萬，還有三十萬的尾數，是不是先結一下？”
邵成龍不禁心中暗罵，黃烈這傢伙做事真是不講究，送電影還要留個三十萬的尾巴。“現在當然不能給你。”邵成龍說，“等拍好做成成品了再說。”
不論什麼時候，永遠不要把尾款結清，能拖就拖，這是邵成龍在外頭打工時從無數先輩（主要是方芳）那裡學來的血淚經驗，就算有錢都要拖着，拖得越久越好。結清尾款，以後再想要售後服務，那基本是不可能的，沒結清尾款，那就可以隨便拿捏對方。
就拿這部電影來說，要是黃烈把錢全都結了，麥導演只怕立馬去找第二單生意，理都不理邵成龍，最多就是把素材給邵成龍，然後隨便剪個成片出來。要是這麼想的話，黃烈這就不是不講究，而是非常講究了。
“我們這邊的錢已經花光了，要繼續運作，還得花錢。”麥導演說，“首先要把黃老闆的鏡頭全都剪了，然後補拍邵村長的鏡頭，這就得差不多五十萬。拍出來的素片要進行處理，剪接，最後做成成片，這又需要一百萬。要是需要改劇本，重新拍鏡頭，那花費可就更多了，沒有幾百萬下不來。”
“幾百萬？”方芳作爲億萬富婆，對這等小錢不屑一顧，“你要是拍得好，上千萬又怎麼樣？你要是拍的不好，一分錢我也不給你。你說這片子能改嗎？”
“要改當然可以改。”麥導演說，“可是要改成幽靈公主真人版，這真的很困難，特技太多了。就是幽靈公主動畫片的製作費用也不止一千萬啊，別說改成真人版。”
“誰叫你拍幽靈公主真人版了，我是說要學習人家的這種精神，要拍好一點，不能隨便糊弄！”方芳說。
“那……那要怎麼拍？”麥導演問。
“首先要深刻挖掘人物內心，不能標籤化，扁平化，抽象化。爲什麼我一出來就是個大學教師，阿紫一出來就是個學生，邵成龍一出來就是個村長，野豬一出來就是個野豬，人物形象乏善可陳！”方芳說，“這樣的電影，怎麼能受歡迎。”
“那要怎麼着？”邵成龍問，“野豬出來不是野豬？”
“我是說要挖掘背後的故事！形成立體的人物！”方芳說。
“這個……野豬背後的故事？”邵成龍問。
“可多着呢！”方芳說，“比如大個子野豬和黑白毛野豬，爲什麼他們感情這麼好？俗話說一山不能容二虎，這兩隻都是公豬，爲什麼想出如此融洽？大個子野豬被打死了，黑白毛野豬還要去給它報仇？爲什麼它們會吃人？爲什麼黑白毛野豬會撞車？它們的成長過程是怎麼樣的，平時對父母怎麼樣，對子女怎麼樣，對兄弟怎麼樣，對陌生人……陌生豬怎麼樣。”
“這兩豬都死了。”邵成龍說，“要怎麼挖掘它們的內心世界啊？”說實話邵成龍也很好奇，可這時候也沒辦法知道了。
“要表現人物的內心世界是很困難的，要表現豬的內心世界，這個我可真沒法子。”麥導演也叫苦說，“拍人我可以給畫外音，拍豬給畫外音？”
“當然不能用畫外音，電影一旦使用畫外音，那就落了下乘，最好連對話都不用，要用場景，人物，表情等等無聲的敘事。”方芳說。