中國古琴史8

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中國古琴史(8)

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浙派

南宋建都臨安,臨安成爲當時的政治、文化中心。著名琴師多出在這一帶,稱之爲浙派,他們的傳譜稱‘浙譜‘,以區別於以前的‘江西譜‘。浙派中以張巖的琴師郭楚望成就最大。他繼承並發展了傳統的琴曲,有一些頗具特色的琴曲創作。這些琴曲通過他的學生劉志方傳授給徐天民、毛敏仲。從此,浙派的琴曲藝術一直影響到元、明各代。

明代的琴界主要分爲江、浙兩派。浙派繼承了南宋徐天民的傳統,如《梧崗琴譜》的編者黃獻,《杏莊太音補遺》的編者肖鸞,他們都以‘徐門正傳‘見稱。《風宣玄品》的序言中所說:‘世傳操有二,曰:浙操徐門,江操劉門‘。不過,就影響大、小來看,兩派並不是平衡的。其中浙派出版了許多譜集,傳授了大量生徒。劉珠在《絲桐篇》中介紹了具體情況:‘近世所習琴操有三:曰江、曰浙、曰閩。習閩操者百無一二,習江操者十或三、四,習浙操者十或六七。據二操觀之:浙操爲上,其江操聲多煩瑣;浙操多疏暢,比江操更覺清越也。‘

浙派琴師毛敏仲和徐天民編纂了《紫霞洞琴譜》,重要琴著還有:《琴操譜》(郭楚望)、《琴述》(袁桶)、《霞外琴譜》(金汝勵)、《琴學名言》(徐夢吉)、《梅雪窩刪潤琴譜》(徐仲和)、《梧崗琴譜》(黃獻)、《杏莊太音續譜》(蕭鸞)等。浙派的代表琴曲有《瀟湘水雲》、《漁歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等;其藝術風格表現爲流暢清和。

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