西蒙在格林尼治迎接維斯特洛家族的第十一個孩子時，歐洲已經是晚間。
意大利，威尼斯。
1997年度的第54屆威尼斯電影節臨近收尾。
如同5月份冒出了《光豬六壯士》、《移魂女郎》等影片的第50屆戛納電影節，這一次的威尼斯電影節，同樣話題多多。
原因還要從5月份的戛納說起。
丹妮莉絲娛樂的強勢公關下，第50屆戛納，英國電影《光豬六壯士》爆冷斬獲金棕櫚，依靠這一獎項光環，再加上影片本身引發的社會熱議，8月8日在英國開畫後，票房一路飄紅，成爲1997年度英國最大的一匹票房黑馬。
剛剛過去截止9月11日的一個票房周，《光豬六壯士》英國累計票房已經達到5041萬英鎊，摺合約7700萬美元，這已經創下英國15+評級的電影票房紀錄。
而《光豬六壯士》的製作成本，只有區區200萬英鎊。
考慮到影片最近一週票房體量依舊達到462萬英鎊，後續至少還有1000萬英鎊的進賬，預計英國總票房將超過6000萬英鎊，換算下來接近1億美元。
受到金棕櫚光環以及英國現象級大賣的影響，《光豬六壯士》在全球很多國家地區的期待都達到最高，北美恰好是9月12日的今天開畫，1435塊開畫銀幕，只是首日白天的一些影院反饋，影片在北美地區至少5000萬級別的賣座可以預期。而且，在很多影評人看來，這部電影基本鎖定了1998年度的一個奧斯卡最佳影片提名。
根據英國和北美的反饋，世界範圍內，這部投資僅有200萬英鎊的低成本劇情片，最終全球票房有望達到3億美元。
票房成本回報比例接近100倍。
誰也不會否認，這一切的開端，就是戛納的一座金棕櫚。
金棕櫚的獎項光環，至少給《光豬六壯士》在英國的宣傳節省了上千萬英鎊的廣告費，使得這部影片的口碑不需要發酵就達到了巔峰。
事實也是如此。
西蒙的記憶中，曾經的《光豬六壯士》，英國票房爲5200萬英鎊左右，這一次，相比原時空中，預計將多出1000萬英鎊，這就是金棕櫚帶來的增益。
而且，金棕櫚的價值更多還在英國之外。
畢竟是一部地域性很強的影片，就像美國的爛仔幫電影、法國的文藝片等等。
如果沒有金棕櫚的光環，哪怕海外因爲英國現象級的票房同樣會賣座，終究也要受到很大限制。，英國的現象級票房，加上全球範圍內都有着很強認可度的金棕櫚光環，相比曾經歷史上的全球2.57億數據，這一次的《光豬六壯士》全球票房體量，3億美元級別的預估都依舊保守。
另一方面，今年的戛納電影節，不僅造就了《光豬六壯士》，戛納首映的《臥虎藏龍》，同樣創造了一個華語類型片的海外票房紀錄。
還有在戛納取得了米婭·科施娜和安吉麗娜·朱莉最佳女主角雙黃蛋的《移魂女郎》，此前的8月22日在北美上映，截止剛剛過去的三週放映時間，累計票房達到3416萬美元，預計北美票房在5000萬美元左右，全球票房少說也能達到1億美元。
影片的製作成本爲2000萬美元，只是北美，就已經開始盈利，陸續進行的海外發行，同樣將帶來更加豐厚的回報。
可以說，一次戛納，《光豬六壯士》、《臥虎藏龍》、《移魂女郎》三部電影，總計4000萬美元的成本，預計將爲丹妮莉絲娛樂帶來全球6億的票房，相當於一部《龍捲風》級別的超級重磅炸彈體量。
那麼，這一次的威尼斯，又會如何？
要知道，即將過去的第54屆威尼斯電影節，丹妮莉絲娛樂的出戰影片陣容與戛納幾乎如出一轍。
兩部入圍主競賽單元電影，一個朱塞佩·託納多雷的新作《海上鋼琴師》，一個意大利著名男星羅伯託·貝尼尼自編自導自演的《美麗人生》，類似於戛納電影節的《光豬六壯士》和《移魂女郎》。
而且，兩部影片在電影節上首映後都獲得了廣泛的好評，其中《美麗人生》首映場，播放結束後不僅贏得了全場觀衆長時間的起立鼓掌，還讓很多人爲這個動人的故事潸然淚下。
再就是，類似於《臥虎藏龍》，丹妮莉絲娛樂拖延已久的耗資兩億美元大片《泰坦尼克號》，選擇在這一次的威尼斯電影節上進行全球首映。
正是今天。
無論是影視相關的媒體還是比較關注業界動態的影迷，甚至是威尼斯電影節組委會，對於丹妮莉絲娛樂的觀感都非常複雜。
一方面，如果丹妮莉絲娛樂能夠複製此前戛納三部影片的成功，可以很大程度上彰顯電影節的各方面價值。
另一方面，如果丹妮莉絲娛樂再次大獲成功，難免會給人一種各大電影節上丹妮莉絲娛樂一家獨大的感覺，那麼，其他人還玩不玩？偌大的電影節市場，哪怕丹妮莉絲娛樂足夠龐大，僅有這一家也肯定撐不起來。
麗都島電影宮，《泰坦尼克號》的全球首映禮開始於威尼斯當地時間下午五點鐘。
首先還是紅毯儀式。
丹妮莉絲娛樂的強大號召力之下，這次電影節以簡·坎皮恩爲首的評審團和人在威尼斯的各大洲著名電影人以及來自世界各地的影評人和媒體記者紛紛捧場。
因爲《泰坦尼克號》的商業片定位，這次還邀請了大批幸運影迷一同觀影，官方提前還向獲得觀影機會的影迷發放了調查問卷，以便根據這次公開的放映對影片進行可能的最後調整。
紅毯儀式持續一個小時。
臨近六點鐘，詹姆斯·卡梅隆、萊昂納多·迪卡普里奧和瑞切爾·薇姿三位主創出現在紅毯上，宣告着紅毯儀式也來到了一次高潮。
不同於相對來說還算放鬆的小李子和蕾切爾，煎熬了一年多的詹姆斯·卡梅隆現在基本上處在一種破罐子破摔的情緒當中。
無論如何，總算解脫。
帶着男女主角一路走過紅毯，禮貌性地與影迷互動，配合地進行拍照，對於媒體區記者聲嘶力竭的提問，卡梅隆完全當做沒聽到。畢竟從去年項目失控開始，哪怕有着丹妮莉絲娛樂的儘量控制，他還是在媒體上看到了太多關於這個項目的負面評論。
現在再說什麼，有用？
乾脆不說。
愛咋咋地的那種，大不了不當導演了。
進入電影宮，播放環節也即將開始。
除了態度不明不知是穩坐釣魚臺還是同樣破罐子破摔的自家老闆，丹妮莉絲娛樂上下沒有一個人看好這部電影，不過，宣發方面，依舊沒有因此懈怠，因爲西蒙立下的規矩就是如此，你可以能力有問題，但不能態度有問題。
因此，這次丹妮莉絲娛樂的全球運營副總裁馬克·貝爾福德親自趕來安排主持了這次首映。
馬克·貝爾福德當初憑藉《驚聲尖叫》的宣發引起西蒙的注意，一路提升，這些年一直負責丹妮莉絲娛樂北美之外的全球製作和發行網絡構建，還將業務延伸到遊戲和音樂等業務領域，功勳卓著，屬於丹妮莉絲娛樂內幕僅次於西蒙本人、艾米·帕斯卡爾、南希·布里爾和羅伯特·艾格之下的第五號高管。
馬克·貝爾福德親自負責《泰坦尼克號》首映禮的操作，也可見丹妮莉絲並沒有放棄這個項目。
其實很好理解。
耗資兩億的創紀錄超級重磅炸彈，誰敢說放棄？
只不過，究竟是不是盡人事聽天命，也只有各人心中自己清楚。
至少一些媒體憑藉各種蛛絲馬跡就判斷丹妮莉絲娛樂對《泰坦尼克號》的信心明顯不足。
比如，影片選擇今天進行首映，既不是電影節開幕，也不是閉幕，這就有些不上不下。
以丹妮莉絲娛樂的能量，如果願意，爲《泰坦尼克號》爭取一下電影節的開幕式或閉幕式影片，絕對輕而易舉。
此外，影片也沒有使用電影宮可以容納數千人的第一大廳，而是隻有1032個座位的副廳，就這樣還沒有坐滿，除了兩百多位各方面嘉賓，就只是精挑細選的500位普通影迷，總計不到800人。
這一系列作爲，其實都在顯示丹妮莉絲娛樂明顯在故意保持低調。
爲什麼要低調？
顯而易見。
萬一首映禮後影片的口碑不被認可，同樣還可以低調處理，以免在年底上映之前就徹底爛掉。
威尼斯電影宮內。
看到卡梅隆幾人出現，馬克·貝爾福德離開正在聊天的簡·坎皮恩幾人，走向這邊，笑容和煦地與卡梅隆寒暄一番，絲毫看不出因爲大船失控而產生的任何負面情緒。
招呼之後，其他人紛紛進入放映廳，馬克·貝爾福德又親自檢查了一番負責問卷調查的宣發團隊的準備狀況，事無鉅細到包括觀衆送交問卷後可以拿到的小禮物，最後踩着燈光剛剛暗下的時間點進入放映廳。
六點整。
大銀幕上，丹妮莉絲影業的不死鳥浴火重生片頭出現，宣告影片的正式開始。
不僅是女主角更換成了瑞切爾·薇姿，新版《泰坦尼克號》的很多細節也難免與原版不同，不過，西蒙的親自幹涉下，如同曾經那樣，這部新版的大船，時長依舊是194分鐘。
3小時14分鐘的時長，對於一部商業電影而言，簡直是自殺。
丹妮莉絲的很多高管，因此甚至覺得，自家老闆大概對這部影片也是完全放棄了，這纔會做出這樣一部超過3個小時時長的電影。
這次計劃的一批公開調查問卷，其中一個重要問題就是觀衆是否認爲這部電影的時長過於冗長？
如果所有人都是這麼認爲，接下來，還有時間把電影縮短一些。
當然，西蒙是肯定沒打算縮短的。
隨着電影放映開始，大廳內，詹姆斯·卡梅隆就直勾勾盯着大銀幕讓自己陷入物我兩忘的境地，無論如何，這部影片就像是他的孩子，還可能是他在好萊塢的最後一個‘孩子’，不管其他人如何看待，卡梅隆對於這個‘孩子’是非常滿意的，他做了自己能做的一切。
電影開始於一段尋找據說跟隨當年泰坦尼克號一起沉沒的著名寶石‘海洋之心’的探險。
尋寶團隊找到了一個保險箱，打開之後，沒有尋到寶石，反而找到了一副女子素描，因此引來一位自稱是畫中人的百歲老人，露絲。
隨着老人的回憶，一段和泰坦尼克號一起塵封了數十年的往事展現在衆人面前。
電影宮的放映廳內。
電影持續到20分鐘，鏡頭中，人流如織的碼頭上，觀衆們終於第一次看到大半個世紀以前的那艘大船。
對於這個項目難免持有偏見的一些記者或影評人第一感覺就是明瞭那兩億美元大概花在了什麼地方，這樣一艘質感如此真實的大船，顯然不是純CG可以做出來，實際上，位於澳洲布里斯班南部度假勝地黃金海岸上的大船模型，已經被不少媒體曝光，現在也依舊存在。
只是因爲這個項目的失控，各種負面之下，既然是‘失敗者’，關注那艘大船模型的人反而不多。
持有偏見的人終究是少數，放映廳內的大部分人，特別是幸運獲得觀影機會的普通影迷，第一眼看到大銀幕上泰坦尼克號龐大的身軀，更多還是一種身臨其境的震撼。
哪怕現階段遊輪的噸位已經做到了20萬噸以上，但乘坐過巨型遊輪的公衆終究是少數。
再然後，各自都處在顏值巔峰狀態的瑞切爾·薇姿和小李子依次出場，連帶巨型油輪本身，成爲三劑良好的催化劑，使得放映廳內的大部分觀衆徹底融入到流暢的劇情當中。
不覺時光流逝。
節奏。
歸根結底，還是節奏。
西蒙一向推崇那種可以讓人忘記時間的電影，卡梅隆的那部《終結者》就是一個典型，整個故事一氣呵成，直到字幕升起，觀衆才發現電影已經結束。哪怕《泰坦尼克號》的時長長達三個多小時，已經將某些技法融入導演本能的詹姆斯·卡梅隆，其實同樣做到了這一點。