“別看我，我也不明白。”面對着姐妹眼睛中同時射來的不解之光，呂濤就這樣一口回絕了。
正看着呂濤的李梅略一愣。面色微有憂鬱，情知呂濤是想把自己支開，迴避這些。見得呂濤這般冷漠，暗忖在說下去也絕對說不出什麼好話。然而，此時卻又不得不給他這麼個機會。李梅輕輕站起身來，看了呂濤一眼。對着他使了抱歉的眼色。同時也是投給了他一個放心的眼神道：“你不明白，我們也就不問了。反正這地下世界裡，說不清道不明的東西太多了。”
眼前的這些巨型圓木樹幹上捆了十幾道大鐵鏈，連接着洞壁的岩石上，一頭把巨木固定在地上。更奇特的是這堆木頭上生長着一朵朵綠色的的花草，這些花草或許就是人類所描述的陰生植物。那花的大小如同一個大水桶，口小肚粗，花瓣卷在一起，通體翠綠，四周各有一大片血紅色的葉子，在木頭上生了根，它的枝蔓同大鐵鏈一起緊緊的包住那段木頭。
越看越迷惑，越看越看不懂的李梅，急性子又上來了，勃然大怒。面無血色的輕叫道：“臭小子，這到底是怎麼回事？”
“可能是陰生植物，”這些應該是科學家探索的問題，資料中沒有，如何回答？想到此處。呂濤輕輕嘆了一口氣，索性豁了出去，皺着眉頭道：“不過這些陰生植物是人類從未見過的植物，與人類所描述的陰生植物，完全是兩個不同的概念。人類所描述的陰生植物是指陰生植物的耐陰性強，能在陰地生長的植物，是陽生植物的對應詞。陰樹幼齡時帶有陰生植物的性質，長大後生長條件越良好越是明顯的陰生植物。陰生植物的葉呼吸小，在弱光下（照度在1000勒克斯以下）比陽生植物的葉淨同化作用要大。葉的排列爲一平面，同時又有鑲嵌性，在弱光下的物質生產是大的。但是由於葉片的角質層較薄，對乾燥的抵抗力弱、所以屬於典型的陰生植物在直射光下不能生長（如堇菜屬的一種）。但是在背陰下生長的許多植物有的可以斜射光下生長。這種具有和陽生植物中間性質的植物，稱爲陰、陽生植物。”
李梅的氣勢被呂濤含糊其辭的回答給逼了回來，一口氣差點。咽不回來，大胸脯不定上下起伏着，嫩臉鐵青：“那這些木頭呢？”
“這木頭是怎麼搬運到這裡的，我真的不知道，”呂濤見李梅這般問話，也是將神色放的嚴肅了起來，聲音略沉道：“不過要追逐歷史的話，只能說當時人類居住於洞穴之中，沒有城市二字，森林的覆蓋率應是地面的百分之百。那時的人類。或許對樹木瞭解的不多，這麼粗大的樹木應該是最常見的東西。但這些樹離開了泥土水源和陽光，它仍然不會乾枯，雖然不再生長了，卻始終保持着原貌，萬年不朽的道理，我就說不上來了。”
轉過這一處，一處洞壁畫中有一幅長5米的野牛，堪稱是史前藝術輝煌的傑作。這頭野牛線條簡練，整體塑造得強健有力，特別是那生動逼真的頭部，雖然只用單色塗繪，卻能完美地表現出體積感來。這麼逼真的動感效果，令現代人歎爲觀止。
從這裡在往裡望去，窟頂就像一條長長的畫廊。走過方形大洞，裡面爲圓形大洞，之後，洞窟隧道般的狹長，向兩邊分叉開去。崖壁畫上的動物形象有的大，有的很小，密密麻麻。重重疊疊，數量之多，令人目不暇接。在3個洞內大體能區分出50多個幅面，100多隻動物。畫面大多是粗線條的輪廓畫剪影，在黑線輪廓內用紅、黑、褐色渲染出動物身體的體積和重量。最值得一看的當屆面前一個直徑近三米，高二十幾米的石柱。上面刻滿了大小基本相同的字體，銘文。
“呂濤，你看這上面的文字，應該是銘文吧，”轉到一處岩石刻字時，停下腳步的李雪。意味深長的看了看那岩石字跡，聰明的她，立刻想起了曾經見過的銘文。
呂濤一聽，嘴角卻是掛上了一抹苦笑。眼神中隱有笑意道：“有文化的人就是不一樣，一學就會。”
“什麼訝，看過那麼多次了，哪能還記不住，只是無法理解它，”臉兒微微漲紅的李雪。輕擡起頭來，惡狠狠地瞪了呂濤一眼，居然敢這樣說自己。
“怎麼講解它呢？”呂濤見李雪臉色一陣白，一陣紅。淡然輕笑的一手搭在了她腦袋上，輕輕婆娑着她的秀髮道：“其實銘文是這麼一回事，由於西周銅器斷代研究已進行得比較深入，所以西周金文在整個西周時期各個階段的面貌即大致得以明朗。鑑於青銅器銘文的發展階段與主要依據形制、紋飾進行的銅器分期似並不完全同步，同時也爲了使對西周金文所發生的階段性變化在時間上有個較清晰的印象，其下以西周早、中、晚三期爲序來概述青銅器發展、演化情況。雖然在一定時期內，青銅器銘文會有某些共同流行的，帶時代性的風格。然而這並不能排斥銘文風格上有某些不合主流的個性的體現。因爲當時書寫銘文的作者在風格上未必皆雷同，所以，以下對各階段銘文特徵的介紹，就只是泛泛而談。
西周早期金文可分兩個階段來概述：第一階段，主要是武王、成王時期，但康王時期(約偏早)仍有部分器銘具有本階段特點。在內容上，仍存在較多的字數很少的族氏銘文及其與先祖曰名組合的銘文。銘有此類銘文的銅器，多數當屬於商亡國後臣服於周人的商朝遺民。但自此階段開始，長篇與較長篇的銘文已多了起來，內容關係到許多西周初期的重要史實及當時的官制，軍制等。從總體上看，此階段金文扔保留了不少商晚期金文的持點。首先是佈局不夠規整，依然是豎成行而橫不成排。字形大小仍不均勻。象形性還較強。書寫氣勢亦較豪放，筆畫較渾厚、凝重，有的筆畫中間粗肥，而首尾出尖，筆捺皆有波折。所有這些均與商金文近同。上述特徵可從武王時期的利簋與成王時期的保卣、甗侯鼎及康王時期(約偏早)的作冊大方鼎的銘文中得知。
第二階段，康、昭王時期。此階段銘文多爲較長篇或長篇，內容範圍與第一階段較長銘文相近似，亦多關係當時的戰爭、政治、封賜等重要史實。族氏銘文已少見。與第一階段銘文不同的是，多數銘文排列較第一階段規整，不僅豎成行，而且橫也成排。但仍有部分銘文由於每豎行字數與字的大小未能一律。在總體較整齊的情況下顯出個別的不整齊。此階段銘文有兩種字體形式。其一：字體筆畫仍顯渾厚，還有明顯的波折，部分筆面仍作中間粗兩頭尖形。如康王廿三年之大盂鼎銘文。其二：字形一改過去較渾厚、豪放的書風而爲規整、拘謹。多數字筆畫均勻，但仍有一些字點畫上作粗肥筆，如天字上一筆，王字下一橫，才（在）字橫畫與豎筆交接處等皆是，此外有的字右邊捺筆仍有波折。此種形式的銘文大致出現於昭王時期，如御正衛簋與啓卣銘。以上兩種字形屬於本階段之主流。但本階段銘文另有一種較鬆散的形式，每豎列字數基本相同，但因其字大小不一。橫排基本上不齊整，字形亦有波折，似仍具第一階段遺風。惟筆劃較細，且多圓筆。
本期金文中記錄周王於宮廷進行冊命之禮的銘文始出現，並漸成套子。“子子孫孫萬年永寶用”之類文辭始流行。本期只有極少數銘文後銘有族氏名號。字體形式則大致可分三個階段：第一階段，主要是穆王時期，共王時期部分器銘仍有此階段特徵。銘文基本上沿襲以上所述昭王時期出現的那種小而規整、拘謹的字型，總體顯現出一種整潔的風貌。文字的象形性己甚弱，表現人體的字多不再作下跪狀而下肢向下伸展。第二階段，共王至懿王時。部分器銘於銘文佈局之規整程度及字形結體上尚留有上一階段的一些特徵，但筆道已粗細一致，進一步向線條化方向發展，波折與粗肥筆畫皆已不存在，這顯然是爲了使書寫更加便利。而在字形上也相對上一階段拘謹的形式有所變化，顯得較寬鬆，此種風格的銘文可見於共王時的牆盤銘文。本階段另有一些器銘風格較別緻，佈局上均比較散漫，雖已無波折與肥筆，但字體比較開擴、敦厚。由上述可知，本期第二階段的銘文亦存在規整與粗獷兩種風格，而以前者爲主流。但在本期末葉約孝王時，又已出現西周晚期金文的形式了。
本期在時間上即指夷王至幽王時期。本期有較多長篇銘文，內容多爲套子化的廷禮冊命。有關戰爭、土地獄訟等方面內容亦較多見。宣王時出現最長的西周金文毛公鼎銘，長達四百九十九字的銘文，記宣王對毛公之誥命。此外，本期銘文末尾多有套辭，盛行“萬年無疆”之類辭句。特別是本期還有許多器銘屬於韻文，亦是非常有特色的。本期銘文佈局工整規範，橫成排，豎成列，在少數器銘拓本上可看到清楚的長方格，表明當時在制範時是採用先畫格後按格作字的。本期字形特徵較明顯：一是普遍作長方形，字形大小相近同；二是筆道絕大多數爲細勁均勻的線條，僅個別字，如“天”字上一橫，“旦”字下一橫仍有作圓點狀的，“丁”字仍多寫成圓點。此種金文字體舊或稱爲“玉箸體”。由於字形典雅。行列整齊，所以本期銘文總體上顯得莊重、肅穆。如上文所言，此種“玉箸體”實源起於中期末葉，但在本期才盛行。如：夷王時的史頌鼎銘文，夷王或厲王時期的大克鼎銘文等等。”
“原來是這樣……”
“其實我也不懂，只是照葫蘆畫瓢，理論上明白，不實用，”說實在的，呂濤本來倒是根本沒往這茬想。被李雪這麼一說，腦子裡卻是遐想連連。刺激感也就油然而生，禁不住打了個寒顫。回神過來勸說道：“姐，你是有文化的人，或許你能將理論與實際聯繫起來。”
巴不得多學點知識的李雪，半眯着眼睛。神色恍惚，呼吸急促，臉上一片美滋滋的表情道：“我會努力的。”說完話李雪，圍着石柱上下拍照着。
作爲全人類的共同財富，這裡的巖洞雕刻和繪畫是雖不是迄今所知人類最早的真正藝術品之一，也被公認爲迄今爲止發現的最重要的人類文化遺址之一。它顯示了幾千多年前人類高度的藝術創造力與審美意識。
“呂濤，能在這多住幾天嗎？這裡要拍攝的東西太多了，”心不在焉的李雪，左右掃視了兩眼。這裡的風景，足以使她產生了在此多留幾天的想法。這裡的光亮，就算是一支蚊子飛過，也能看到。這裡四周燃燒的地下火焰，相信除了人類，就沒有其它動物敢靠近這裡。
“當然可以，”早有準備的呂濤，順勢答應了李雪的要求。含笑道：“這裡的光線雖不及陽光，至少比燒木頭強。可以利用這裡的強光，緩解一下身體各器官的需求。”
這這裡龐大的建築來看，決非是一個世紀就能建造出來的。就如英國著名學者詹姆斯評論巨石陣，說得更直率：“這些龐然大物，冷然兀立，你對着它們可能有許許多多問題想要找出答案，但是在它們四周陽光普照下那種萬籟無聲的氣氛中，你所有尋求答案的好奇心就會全部冷下去……”
收拾好宿營地的姐妹倆脫去衣服，在地下泉水中洗起澡來。坐再溫暖的泉水衝浪，姐妹倆都感覺到了身心上徹底的放鬆，這種遠古人巧奪天工造出的條件還真的不錯，長大約爲一百米，寬爲二十米。深約五米。姐妹倆都說這麼個好地方，李雪也得意的甩着溼漉漉的長髮搖頭晃腦。
進入溫泉池姐妹倆的心情激動無比，一切煩惱都無影無蹤，一切憂愁都不復存在，他們完全陶醉在這最美麗的景色中，他們覺得他和她們是這個世界上最幸福的人。
繪畫，是呂濤兒時酷愛的愛好，經過他對這些巖畫研究發現，當時巖畫的作者對於工具和材料的運用，已經達到相當高的水平。比如粉末顏料經過混合並與油脂調配後使用；有些粉末顏料是用骨管吹噴到巖面上去的。而從繪畫技巧上看，藝術功底更是非同一般。他們用簡單幾筆就準確勾畫出動物的動態形象，其細微的明暗變化，透視法的靈巧運用和優美的線條，理應是藝術演化歷程中的巔峰之作，即使是現代人，如果沒有受過專業的訓練，恐怕也難畫得出來。假如不是親身經過這裡，無論如何都無法相信它們竟然出自5000年之前的繪畫藝術。
巖畫筆觸粗獷有力，畫面豐富生動，反映了史前人類的經濟、社會、文化和宗教的演變，爲研究史前的人類的習俗、日常生活和思想提供了極寶貴的資料。同時，它也爲人們瞭解遠古時代人類藝術表現形式的演化提供了可靠的證據。
走回來的呂濤，沒有注意到李雪的嬌羞，依然一眼不眨的看着李雪，見她嬌美的臉蛋像染上了紅霞彩暈，皮膚俞加顯得嬌嫩欲滴。那一雙豐滿的尤物近在咫尺，就在他的眼皮之下，看的他心裡發慌，真想上去摸了一下，但他還是強忍着心中激情的騷動。
**着走下到水中的呂濤，還沒來得及坐穩，李雪和李梅先後走了過來。看兩個人的神態，開心而滿足，還坐到了呂濤身邊，和呂濤熱情的打着招呼聊着天，就好象昨天晚上什麼都沒發生一樣，呂濤心不在焉的應和着，心裡不得不佩服這爲人之妻女人的鎮定……
呂濤被姐妹倆撓得的麻癢難忍。忙不迭向李梅雙手抓去。李梅是早有準備，得意洋詳的咯咯嬌笑。趴着身子和他扭坐了一團。好一陣笑鬧後，李梅的嬌笑聲卻是葛然而止。伏在呂濤身上的嬌軀一陣僵硬。喘息聲亦是微微急促了起來，水潤眸子彌上了一層淡淡的霧水。柔嫩彈性十足的俏臉塗上了一抹好看的紅暈。此時她地雙臂，亦是定格在了抱着呂濤的動作上。
呂濤也是尷尬不止，和李梅笑鬧之時。那充滿着少婦青春氣息的好聞香味不斷鑽入他的鼻子。撩撥着他的心靈。而那少婦柔軟而彈性十足的火辣辣嬌軀。在他身上不斷扭來扭去。任得任何一個正帶男人都難以把持。更何況呂濤這樣急愛衝動的男人，其真實歲月仍舊是處在男人體力最巔峰充沛狀態。呂濤的變化，自是瞞不過緊緊與他貼在一起的李梅感知。更何況和呂濤發生這種狀況，也非是第一次了。(！)