吃飯的時候，一位同事問我怎樣開始寫網絡小說。
我說對於新手來說，有兩條經驗很寶貴：第一條是寫你會寫的，避開你不會寫的；第二條是如果你能寫5000字一天，就一天寫3000字，但是堅持下去。
萬事開頭難，開了頭就容易順下去了。尤其是寫網絡小說，開篇出現的都是主要人物，人物立起來，故事就容易展開。但是很多新人因爲沒有受過專業的寫作訓練，所以在寫作的過程中會遇到各種各樣的問題。比如說環境描寫不會，詩詞歌賦短缺，遣詞造句不文，其實這都是給自己設置的障礙。網絡小說還是很寬容的，寫你自己擅長寫的，喜歡寫的就夠了，寫多了自然就順了。打鬥不會寫？那就別寫嘛。日本漫畫大師富堅義博在起初的時候對漫畫的透視、打鬥也不擅長，所以久揚長避短，儘量的減少直接的戰鬥，靠各種智謀解決熱血漫本應用打鬥來解決的問題，反而獨樹一幟讓人驚喜。
在現代社會裡，“短板理論”逐漸讓位於“旗杆理論”，也就是“一白遮百醜”。作家也需要發揮自己的長處，有些不成熟的作者總是喜歡盯着別人的短處，還拿自己的長處去比，說“你看，他的語言文字遣詞造句明顯不如我，憑什麼他的書能簽約我不能簽約？”，“讀者都瞎了眼，編輯都黑了心”等等。這是一種很糟糕的心態，而且從十多年前到現在有這種心態的作者屢見不鮮。如果不能看到別人的長處，就無法學習；如果不能看到自己的長處，就無法發揮。
所以，要寫你會寫的，寫你擅長寫的，這樣可以迅速的建立信心，足以保證你的第一步順暢。有一位讀者在我的書評區問，《西遊神隱記》爲啥沒有人物描寫，人物出場很多就只有一個名字。我覺得他可能還沒有理解什麼是網絡小說，還拿《巴黎聖母院》那個年代的小說創作理論在指導寫作。網絡小說是快節奏的，講究代入感。拿郭德綱的相聲來說，他需要快速的把人帶入到場景裡，就不得不常拿身邊的搭檔于謙舉例子，說于謙的家長裡短，說他父親，他妻子，他兒子郭小寶，他岳父蒙古國海軍司令等等。這是相聲的技巧，需要最短時間讓觀衆“入戲”。
文字不同於畫面，能直觀的看到人物，絕大多數作者又無法達到曹雪芹的水平，通過寥寥幾筆就能刻畫出入木三分的人物，所以同意需要“揚長避短”，讀者並不喜歡大段的外貌、環境描寫，因爲他們更關心的是人物的命運，是故事情節的跌宕起伏。
關於更新這一條，我相信對網絡作家來說，一定是“有苦難言”的。更新快了，讀者未必感激，但是慢了一定罵娘。我覺得每個作家的具體情況不同，還是需要量力而行，留有餘力。因爲讀者對你的期待，是你自己建立的。有的人就是每天一更，一更2000字，比如我。有的人就是每天三更一萬字，讀者還嗷嗷叫。大多數新人並不瞭解網文讀者的心態，一開始就把讀者的期望值提的太高，結果速度降下來的時候就遭到抨擊。
新人上手最有熱情，所以不管不顧的拼命寫，這樣容易透支，在熱情消退或者遭受打擊之後就容易太監。
作家最應該對其負責的是自己的作品，所以我建議新人作者，如果不是天賦異稟，真的能一年365天每天都能更新一萬字，不妨先降低自己的期望，也降低讀者的期望。持久比什麼都重要，因爲網文的路還有很長。
我的《西遊神隱記》從6月2日開始更新，克服了重重困難，保證了每天都有更新，這一點是很難得的，也讓我恢復了十多年前寫網絡小說時的信心。不管工作多忙，在深夜裡能開心的講自己喜歡的故事，無論是否有回報，都是一件很值得驕傲的事。而且，你們會看到完本的，因爲結局我已經寫好。
3.6塗鴉作業：
1，想想是什麼原因阻止了你的更新？
2，你有否存稿以應對突發情況？
3，寫作過程中你的創作水平有提高嗎？