反盜版的主要目的，是表演給資本市場看。
究其原因，還是頂層和中層的的階級矛盾。
然而，如今因爲顧誠佔住了“賣ip講故事”的制高點。
同時，剛剛進場的百度系，也擁有了“百度熱度指數造假”這個獨門大殺器。
所以，賣ip講故事的市場，已經被佔了。
這種重度垂直競爭的市場，只能容下行業老大風風光光，行業老二喝點湯，行業老三以下直接就是個死。騰雲再想進場玩ip講資本故事，那就是自殺。
同時，結合了騰雲這些年來被顧誠逼到牆角深耕小學生用戶的慣性，定位也就很明顯了：主打短平快爽文，直接從小學生手上收訂閱錢，賺快錢。
“無限流和同人文，即使得到了原著作者的授權，合法供人訂閱、收費，但因爲已經不可能再擁有二次的ip改編權。所以所有無限流和同人小說，是不存在ip價值的。”
這個道理，用人話翻譯一下就很好理解：金鏞的《天龍八部》能夠改遊戲，收搜虎娛樂不少錢。但是一本寫《天龍八部》同人文或者無限流的網絡小說，是不可能有任何改編權的。
世上不存在“改編作品再賣二次改編權”的交易市場，只有純原創才能賣改編權。
騰雲因爲知道競爭ip市場已經沒前途了，就索性大量引進無限流、同人文。
而因爲無限流、同人文不可能有ip價值，100%收益都要靠訂閱，所以變得更加有動機去反盜版，力度也有可能比yy文學更大——因爲對於徹底沒有ip價值的作品而言，盜版讀者的價值量就徹底是0。他們有100%的動機，把盜版用戶徹底當成一坨s來看待。
……
“所以說，除非我們的反盜版工作能做到‘不僅打擊盜版小說網站，同時還打擊其他正版小說網站中的個別侵權無限流、同人流小說’這種程度，我們纔有可能把qq書城打趴下。否則，qq書城對無限流等流派的寫手和讀者的吸引力，最終就會漸漸變得比yy文學更大。
儘管我們只問寫手收一兩成的改變費，但qq書城連這一兩成都不會收，還會上下一心打盜版，並形成類型聚集效應——以後，qq書城就能成爲國內同人無限小說領域一個‘小而美’的存在，把這塊窄衆重垂的市場長期佔住，我們再也啃不動。學生黨一提到無限流小說，就會想到qq書城。”
潘潔穎的這番話，就是在剖析完所有推演之後，給顧誠的最終警告：
如果顧誠要對無限流的版權瑕疵下狠手，最終的下場就是“導致qq書城把國內無限流小說領導者的flag豎起來”。
是睜一隻眼閉一隻眼，還是講原則？
講了原則，刷數據講資本故事的那一派網絡文學利益集團，就會倒向百度。
講了原則，本身就是侵權出版物的無限流一派網絡文學利益集團，就會倒向騰雲。
顧誠的yy文學，能夠剩下的只是那些ip刷數據利益既不是非常大、又毫無版權瑕疵的中堅階級。
這是一個痛苦的選擇，已經被顧誠一統天下五六年了的華夏網絡文學市場，似乎註定要把最炒作和最骯髒的一頭一尾兩塊市場讓給競爭對手了。
潘潔穎以爲顧誠會猶豫一下，然而顧誠絲毫沒有猶豫。
“那就讓給他們吧，我們堅持反我們的盜版！也包括反對自己人盜別人的版！”
“爲什麼？你就算跟錢過不去，也不該跟手下的團隊過不去——人心都是肉長的，就算這次的團隊跳槽了，你換個人來管網絡文學，遲早他們會心裡不平衡：憑什麼給資本講故事的大頭，都被影視遊戲賺走了，而文學就是不能涉足這塊領域！不能爲了資本妥協！”
潘潔穎是cpo，站在她的角度，是必須爲團隊穩定性和一碗水端平考慮的。
“這不一樣——影視行業，遊戲行業，在互聯網時代也好，傳統時代也好，審查尺度是一樣的。沒有網絡的時代拍不成電影的，網絡時代依然拍不成。曾經拿不到許可證號的，現在依然拿不到。
但是網絡文學承載的東西就更多了………………………………
但是，這些作品就註定了不可能有改編的ip價值，它們一輩子只能以網文的形態存在，永遠不可能改編成
所以，我們寧可損害ip交易的規模，也要保訂閱，就是在堅定地保護那些……歷史角度。
我顧某人已經幾百億美元身價了，我這些公司加起來已經一兩千億美元了。我還在乎我的文學公司究竟是市值30億美元還是40億美元？這10億美元，和民族的文化多樣性而言，哪個更加重要，不是很明顯了麼？”
顧誠這番話，可謂是振聾發聵。
孟子曰，窮則獨善其身，達則兼濟天下。
顧誠已經那麼有錢了，自然要做有意義的事情，不能繼續只爲了錢。
在齊太史簡，在晉董狐筆，在秦張良錐，在漢蘇武節。賑貧達窮，存亡繼絕，比10億美元可重要多了。
潘潔穎聽了，簡直有一種跪舔膜拜的衝動。
“原來是這樣……怪不得……”潘潔穎失神的想了一會兒，呢喃着說，“其實，不瞞你說，我有時候累了，也看網絡小說的。不過前幾年，yy文學體系不全的時候，也沒分‘男頻’、‘女頻’，只有男頻，我也只好到那裡找書看。
我不喜歡打打殺殺的，就看偏古裝言情一點，去年看到一本《回到xxxxx》，就覺得不錯。但是後來再看那個寫手後面寫的書，就覺得言情雖然寫得還可以，但是一點改變歷史大勢走向的情節都沒了，也沒什麼翻案和思考。
現在想來，應該就是因爲總局那條‘凡是改變了歷史大勢走向和重要史實人物設定的架空型作品，一律不得改編爲影視劇’的設定，讓寫手跪了，爲了賣電視劇改編權而縛住了手腳。所以架空歷史文就漸漸變成了古裝都市文，主角繼續大殺四方談談情泡泡妞，但是改編朝代走向的情節再也不敢碰了。
照你剛纔的邏輯，如果我們力挺‘ip經濟’，不管反盜版，只怕將來的歷史文寫手稍微出點名，就會跪下來，只敢寫不敢改變歷史走向的文章了。高架空的、翻案的、有思想性的歷史文，只剩下毫無名氣也沒筆力、本來就沒希望賣ip改編權的新人寫手去寫了。”
這種話題太沉，不想多講
“所以，我們肩上的擔子，要保護的人和文化，可不僅僅是錢能衡量的。當初我拍《三丁目的夕陽》時，就想過啓發人民：爲什麼扶桑人在互聯網撲面而來的時代，似乎點歪了科技樹？爲什麼他們依然保留了大量傳統電視/廣播/雜誌傳媒時代的習慣，來面對互聯網傳媒？而在華夏，互聯網的發展卻這麼迅猛，我們這些人，幾年時間就把孫正意給完爆了？
其實，這背後是有道理的，因爲即使在傳統媒體時代，只要扶桑消費者掏錢，他依然可以看到飯島愛的色-情片，依然可以看到比《大逃殺》更加暴力血腥負能量百倍的恐怖片，依然可以看到……所以，有沒有互聯網，對於扶桑人能夠開拓多少眼界、多看多少內容，根本沒有影響。
互聯網一來，對他們而言只是多了一種媒介，就跟報紙時代多了一臺收音機差不多。內容上新舊媒體是平等的，差的只是傳播方式。
但是，互聯網在華夏承載的東西就太多太多了。華夏的互聯網之所以蓬勃發展，最大的原因就是沒有互聯網的時候能看的東西少。網絡一來，電視廣播報紙雜誌紙質書統統被衝擊得七零八落——你換個米國人或者扶桑人，他們能想象麼？米國人看美劇，扶桑人看日劇，那就直接上電視機看啊。電視和互聯網的競爭，是在‘可以放的內容尺度完全一樣’的前提下競爭的，互聯網的優勢僅僅是隨時隨地、方便一些。
哪像在國內，互聯網的內容豐富度在吊打平面媒體時，簡直是高次元的天頂星人或者三體星人在吊打地球人一樣，傳統媒體能不敗落麼？其實電視臺也冤吶，他說‘老子既不給放《紙牌屋》，也不讓放《哥斯拉》，還不能放《》，老子怎麼跟這些內容都能放的視頻網站競爭？’”
niconico在吊打ntk時，雙方在內容上是平等的，niconico只靠渠道便利性去吊打。
優酷在吊打央視時，不僅渠道有優勢，內容也有優勢，那是內容/渠道組合拳雙重吊打。
“有太多一輩子不可能賣ip的內容了。這是一個精品長尾的市場，直達每一個消費者最精確的需求。
要有耐心，慢慢做，遲早會出頭的。李老闆的人劍走偏鋒炒改編，馬騰短平快玩無限，都不是正道。這些小錢，被搶了也沒什麼可羨慕的。
何況，無限流這種東西，我覺得也沒啥好存在的意義，那只是一個利用了人類內心恐懼的短暫熱門類型。最終，會隨着內容推送技術和內容質量鑑定技術的進步，被掃進歷史的垃圾堆的。”
這個課題太複雜，顧誠鐵口直斷地只告訴了潘潔穎結論。
他不打算和表姐說技術上的細節，表姐是文科生。
具體怎麼實現，顧誠需要抓張一鳴的苦力。
那傢伙，在yy網絡科技磨礪了三年，也做了三年的“用戶偏好猜測/推送型人工智能”。
現在，那個工具的基本功能已經跑通、完備了，也該加一點兒精益求精的料了。