“第一組，一等獎，《心靈迷宮》，評委會認爲這是一部可以影史留名的經典之作，有請忻導。”
之所以不找頒獎嘉賓，而是因爲沒必要，弄得大家都不自在，畢竟文藝片的導演，和一般的導演還都不怎麼一樣。
讓柳笑眉這樣細腰大長腿的養眼姑娘一個個的讀出來，比任何嘉賓頒獎都強啊。
“這不是開玩笑吧，真的有五百萬？”《心靈迷宮》的導演忻玉昆上來之後都還不太相信自己拿獎了，公開質疑。
“是的，五百萬。”面對這樣傻愣愣的詢問，柳笑眉一點都沒有鄙視和不耐煩，非常鄭重認真的點頭。
“這錢……有點受之有愧，我拍一部電影，一共才花了兩百萬。”他被這錢給砸蒙了。
臺下衆人發出了一陣善意的鬨笑。
縱觀去年文藝片電影，《心靈迷宮》都是一部繞不開的經典之作。
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它的劇本極爲強悍，呈現出類似科恩兄弟電影般的黑色幽默效果。
有人說它是年度最好的國產懸疑電影，沒有之一。
有人甚至說它是年度內地最佳院線片。
總之，克萊斯特給了它最大的肯定，它是第一組，也就是上映組第一名，獎金五百萬。
“謝謝蟹蟹蟹蟹，在這裡，我想公開逼宮一下，我有個新片，大概需要一千多萬，現在這裡有五百萬了，還差一千萬，克萊斯特能不能給我投一下？”
果然是文藝片導演，這腦回路和一般人不一樣啊。
也是，真要是一樣的話，又怎麼能拍出《心靈迷宮》這樣的經典之作呢。
這時候，大家的目光都投向了杜啓喜。
杜啓喜對着臺上比劃了一個OK的手勢，讓齊玉坤導演差點高興的暈過去。
任何一個文藝片導演，都有讓克萊斯特投資的夢。
克萊斯特就是文藝片導演們的夢中情人。
原因很簡單，克萊斯特只收國內院線的錢，頂多外加一個網絡播放權，而網絡播放權也不是白拿，是會給一些錢的。
文藝片的一個巨大的收入來源，其實是郭嘉補貼，還有電影節補助什麼的。
這些錢，克萊斯特分文不取。
就比如《心靈迷宮》，兩百萬的製作成本，宣發由於納入了克萊斯特的免費發行計劃，所以一分錢沒花。
它的票房是1065萬。
克萊斯特賺了172萬，而齊玉坤卻在票房之外賺了兩百多，比克萊斯特賺的還多。
這也是他下部電影一千七百萬預算，只需要再找一千萬就能拍的原因。
“接下來是第二組，三等獎《岡仁波齊》，評委會認爲這部電影用樸實無華詮釋了一種信仰的美，有請張導。”
這部電影用僞紀錄片式的手法，對藏族匍匐叩拜朝聖之路的聚焦。
其實它已經於去年九月，在鹿特丹電影節展映過了。
但由於它沒有在國內公映，所以歸納爲第二組的範疇，就是已經有了成片，但還沒有上映。
張導上來之後也是一番的感慨：“我們前不久還在討論，實在不行，就這麼上映了吧，不管好不好，觀衆說的算，不是酒香不怕巷子深，其實都是窮鬧的，現在好了，有了這兩百萬，我們也可以做個宣發什麼的。”
“張導，我們克萊斯特有文藝片免費發行計劃的。”柳笑眉在旁邊提醒。
“不是你們投資的也行嗎？”張導估計這一兩年都在拍這部像是紀錄片的東西，實在是跟不上時代了。
“都是可以的，只是有一定的質量要求，張導您的這部電影拿到了第二組三等獎，質量方面自然沒有問題。”柳笑眉肩負的責任，除了主持，也要宣傳克萊斯特，一定程度的提升大家對克萊斯特的印象。
“哈哈，原來還可以這樣。”
然後感言也不說了，就這麼拿着獎盃和支票一路小跑的下去了。
“那麼，接下來是第二組的二等獎，《喜喪》，評委會認爲，這部電影平靜無激情，卻能在最後讓人感覺如置身在海底一般，深沉、窒息，又是一位張導，有請張濤導演。”
這位張導形象氣質就好多了。
實際上，他在2012年考入中央戲劇學院電影電視系電影理論與實踐方向的研究生，是個實打實的學院派知識分子。
“知道我這個人的可能不多，知道我這部電影的估計就更少了，我是厚着臉皮拿着片子來參加評選，希望有更多的人看到我這部電影，不爲博人一笑，也不求讓人爲之幡然醒悟，只要能看一遍，我就滿足了，《岡仁波齊》我瞭解過，讓我排在他前面，我感到深深的不安，我以後會更加努力，感謝大家，感謝一切。”
然後就下去了。
他這部電影其實挺震撼的，評委會曾經有意將它評爲第二組第一，只是綜合考慮下來，還是選了另一部。
“第二組，一等獎，《路邊野炊》，評委會認爲，這是一部無與倫比的、大師級別的作品，整部電影猶如一首抒情詩般，柔軟似水而光芒四射，是最好的華語藝術電影處女作之一，有請畢乾導演。”
這部電影其實已經被杜啓喜花兩千萬買下來了，由克萊斯特發行上映等等。
但是，給這部電影頒發一等獎，絕對不是爲了電影宣傳和炒作。
實際上，克萊斯特這邊並不干涉評委會的評選活動。
一羣文藝片導演，不說個個都有傲骨，最起碼藝術底線比一般人都要高好幾個檔次，不然的話，他們幹嘛死去活來的還要折騰文藝片。
這種人根本沒法收買。
他們之所以把畢乾的這部電影排在第二組的第一位，真的只是因爲大家都對他推崇備至。
“感謝各位，感謝評委會，這部電影我花了五十萬就拍下來了，克萊斯特將它買走，給了我兩千萬，現在又給我發了五百萬，我都不知道該說什麼好了，慢慢的，我自己都相信這是一部傳世之作，”畢乾先開了個玩笑，然後謙遜的說道：“希望大家不要對這部電影無限拔高，它就是一部電影，還有很多可以進步的地方，如果我真是那麼一個天才，就不會入行七年之後才拍出這樣一部電影了。”
不管是從藝術上的肯定，還是經濟上的肯定，都讓他對克萊斯特確實充滿了感激。
他沒錢發行《路邊野炊》，五十萬就是他的家底，還從女朋友那邊借了不少。
克萊斯特兩千萬收購了他這部電影，讓他立刻成了千萬富翁。
2015年的最後一天，他和女朋友舉辦了婚禮，克萊斯特這邊杜啓喜帶着女朋友親自飛到貴州參加了婚禮，還送了一個大紅包。
“希望畢導今後能拍出更多的經典之作，接下來是第三組的評選，這裡必須說明的是……”柳笑眉解釋了一番關於這個組的作品。
第三組評選的對象是那些還沒開始拍的電影。
這類電影往往都還只是劇本或者原作小說，甚至僅僅只是一個創意，經過導演的表述來形成項目。
你都沒拍出來呢，所以評選非常的困難。
好在大家都是業內最專業的人士，好壞還是能分清的。
不同於其他幾個組，凡是在這個組拿到獎的項目，除了拿到獎金之外，還可以獲得克萊斯特一份投資。
就是你這個項目，我們投了的意思。
當然，這並不是強制性的，如果你不接受克萊斯特的投資，完全可以拿了獎金之後找別人，或者乾脆自己用獎金把戲給拍出來。
“那麼，接下來繼續由我來公佈第三組的三位獲獎者，三等獎獲得者是——《八月》，有請張曉磊導演。”
張曉磊是個八零後，非常的年輕——當然，比畢乾要老一點，畢乾是89年的，而他是82年的。
這位新人導演從小在內蒙古電影廠大院裡長大。高中開始結束搖滾樂，高二時他還與同學組建了GRUNGE風格的搖滾樂隊，並獨立製作了地下專輯。
16歲時，考入聖彼得堡國立影視大學導演系。
大學畢業後，他回到了老家，並參加了一些劇組工作，期間他不僅拍攝了一些小短片，還擔任了婚慶活動的拍攝工作。
這部電影《八月》，他從08年就開始籌備，創作劇本。
在此期間，他與郭家良聯合執導劇情電影《鼠輩》，併爲該片創作了配樂，還與羅偉聯合執導微電影《誓約》。
這一次，他聽朋友們談論喵糧文化之夜，就把劇本直接寄過來了。
然後喵糧文化之夜給他回函，邀請他參加評選。
雖然只是第三名，但光憑着劇本就能拿到獎，還得到了克萊斯特的投資機會，真的沒有什麼不滿足的。
“第三組，二等獎，《二十二》，這部電影其實已經得到了克萊斯特的投資，但是評委會認爲這是一部非常值得大家肯定的電影，因此還是決定把獎項頒給他，有請創作出《三十二》的導演郭科。”
郭科是第二次得到克萊斯特的投資了。
因此，感激的話是滔滔不絕。
“第三組，一等獎，《愛在櫻花盛開時》，有請青年導演胡柏！”