第588章 空間和時間的秘密

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劇組角落裡。

彭毅誠坐在椅子上,手上捧着劇本,逐字逐句的研讀。

他的天賦或許不如徐衛東、周閏法、樑超偉這些演員。

但他很幸運,因爲他擁有“喜劇大世界”這個作弊器,所以他可以不斷附身在地球著名無厘頭喜劇演員周星星的身上,體會他的表演風格和無厘頭喜劇的精髓。

在地球上,人們往往會發現,同樣的劇情、同樣的故事、同樣的導演拍攝,但如果不是周星星來表演,那無厘頭喜劇電影往往就意味着爛片。

但只要有了周星星這個主角,再爛的電影也會變得妙趣橫生。

這就是自帶體系的演員的恐怖。

沒錯,在彭毅誠看來,周星星就是那種自帶體系的演員,他可以依靠自己的表演撐起一整部電影。

他可以用自己對人物的深入刻畫和弔詭的表演方式,把無厘頭這種市井文化發揮到了一個極致。

說白了,只要你看到周星星出現在電影當中,你就立馬能夠意識到這是一個無厘頭的小人物,他要在90分鐘的電影當中,用盡各種方法把你都逗樂。

但每當你看完他的電影,哈哈大笑完了之後,再回味的時候,卻又能發現周星星身上無比深邃的悲劇底色、社會底色、市井底色。

於是周星星表演的人物,就不再是個電影人物,他變成了你自己心裡的一部分,或者你身邊的某個非常熟悉的親朋好友。

沒錯,他沒有邏輯的臺詞、誇張無比的肢體、略帶扭曲的面部表情,全都看起來那麼不接地氣。

只是就是這些看似不接地氣的東西,卻被周星星巧妙的重組、重構,並表演出來。

最終就成就了一個華語電影圈的喜劇之王。

可以說,其實周星星是純粹靠着自己演技和單一類型片,就登頂娛樂圈的狠人。

彭毅誠有了周星星做老師,而且這個老師可以無數次言傳身教、身體力行地教授他演技,他還可以體驗到這個老師每一次表演的心裡和身體變化。

那麼對於如何演好一部無厘頭喜劇電影,彭毅誠自然就有了非常大的把握。

彭毅誠這次很拼命,爲了演好唐伯虎,反覆找飾演華府華太師的吳盟逹,飾演大武小武兩個智障兄弟的黃波、沈疼,找飾演華夫人的華國老戲骨韓瑋紅,不斷排練和練習。

研究每一次對手戲表演是,對方講話之後,他如何表演出各種無厘頭的態度和反應。

這種勤奮拼命型演員華國不多,但也有幾個,現在已經成爲超巨星的徐衛東是一個;劉德樺這個勞模自然也算一個;還有一個就是那個叫張政的年輕人了,爲了拍一個角色,花幾年去練國術,這種精神不是每個演員都有的。

彭毅誠自己也是這種演員,所以他很喜歡這種演員,或者說,正常的有藝術追求的導演都喜歡這種演員,雖然他們往往很醜。

好吧,實際上,彭毅誠知道自己也不帥,所以只好把自己變成實力派。

經過不停的磨鍊,彭毅誠終於找到了這部電影當中,唐伯虎的那種最合適的氣質和神韻。

這既是一個名滿天下的才子,恃才傲物、輕公卿、慢王侯;但同時又是一個用情至深的情種和浪子,爲了自己所愛能夠嬉笑怒罵、低頭哈腰。

所以,儘管彭毅誠每次表演的時候,看起來都很放鬆、很隨意,節奏也很詭異。

但他演的就是這部電影裡應該有的唐伯虎的那種感覺。

在浪蕩荒唐、享樂人生的外表下,隱藏着鬱郁不得志、懷才不遇、知己難求等等情緒。

這就是演好一個無厘頭唐伯虎的基礎。

……

明亮的華府大廳當中,燈光閃爍。

一臺攝像機在搖臂上擴出大全景,石子軒則手提着攝像機一臉喜色。

今天,劇組準備拍攝《唐伯虎點秋香》裡,寧王來華太師府藉機鬧事。

彭毅誠感覺地球上那一版裡,這一場戲拍攝的固然非常精彩,充分發揮華國傳統琴棋書畫、吟詩作對方面的文化優勢,玩出了新時代的時尚感和強烈的喜劇效果。

但這段戲最大的問題,就是周星星這個主角太過光芒四射,完全把整場戲的亮點搶到了自己一個人身上,無法形成大場面羣戲那種氣勢磅礴、酣暢淋漓的感覺,總給人一種舞臺太小,內容太侷限的感覺。

即便最後強行用一場打鬥增強場面對抗的激烈,也還是給人一種意猶未盡的感覺。

這是彭毅誠對這段戲最不滿意的地方。

因此,爲了將這段戲拍出精彩好看的羣戲效果,彭毅誠特意調整了整場戲當中,每個演員和每個佈景道具的空間佈置。

他把作爲男主角的自己,放在場景中心位置,但卻放在了整個空間的最後面,這樣即便他做出非常誇張的喜劇表演,也可以在攝影機當中反應的沒有那麼搶眼。

這和舞臺劇表演的時候,演員的肢體和表情必須非常誇張,才能讓臺下觀衆看清楚,是一個道理。

同時,他將大武小武兩個智障兄弟放在了鏡頭最近的地方,而且讓他們這兩個前凸後翹的傢伙,專門一左一右站在鏡頭中心線的兩側,這樣就可以均衡整個畫面的構圖。

最後,他將華太師的扮演者吳盟逹和寧王放在面對面,華夫人和奪命書生放在面對面,秋香和對穿腸放在面對面。

這樣,整場戲的調度就非常有次序,羣戲當中的每個角色,都能有自己充分展示的空間,同時畫面左右兩個敵對方,又能產生強烈的互相對峙的感覺。

這樣以來,演員只需要找事先排練好的順序進行表演,就能夠形成一種排比句式的衝突和對峙,產生一種排山倒海般的龐大氣勢,將這場羣戲調動情緒的作用提升到最高。

石子軒搞明白彭毅誠這種空間調度的方案之後,從彭毅誠給演員設定的位置和表演順序上,看到了一股很奇妙的空間感和時間感。

電影是光影的藝術。

而光影都是伴隨時間和空間不斷變化的。

因此,如何利用鏡頭當中的空間和時間,來達到導演想要呈現的效果,實現某種藝術或者商業目的,就是考量一個導演的重要指標。

也正是因爲如此,對於一個優秀導演來說,時間和空間想象力,幾乎是最關鍵和最重要的兩項天賦。

……

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