第844章 潘金蓮打官司(下)

其實,鍾麗紅在《潘金蓮打官司》出來之前,已經寫過一個劇本,並邀請於舒茵出演女主角了。

但那個劇本在彭毅誠看來太過偏激和小衆,最終被他否定了。

於舒茵自然也就沒有接那個劇本。

但鍾麗紅顯然並沒有因爲上次的拒絕,就放棄自己的想法。

當然,她也沒有硬要把那個劇本拍出來,反而是吸取了彭毅誠的建議,又重新寫出了一個劇本,想要邀請於舒茵參演。

雖然對鍾麗紅編寫的劇本並不看好,但既然大家是朋友,彭毅誠和於舒茵也不能不支持鍾麗紅的選擇。

“沒問她具體的題材。”於舒茵看着彭毅誠聳聳肩,說道:“回家看了劇本就知道是”。

……

“啪!”

於舒茵回家之後,順手打開了客廳的燈,扶着彭毅誠進屋躺在了沙發上。

她彎下腰,想幫彭毅誠換掉鞋子。

這一低頭,滿頭烏黑的秀髮就披了下來,跟着手上的動作一顫一顫。

彭毅誠一看這一番美景,心裡突然涌起一股火氣,怎麼控制也控制不住了。

“你發什麼瘋!”

於舒茵剛給彭毅誠脫下一隻鞋子,就感覺有一股巨大的力量,將自己的身體環抱了起來,隨後高高地舉起,然後飛快的轉了個圈,砰地就把她壓倒在沙發上。

緊跟着,彭毅誠就貼了上來。

“……”

半天之後,於舒茵和彭毅誠分來,雖然沒有突破最後一步,但基本該乾的事情一樣也沒落下。

於舒茵眨了眨眼,又羞又惱地推開了彭毅誠,嗔道:“你瘋了,突然這麼野蠻!快點洗澡去,我給你放水!”

“我沒瘋,我就是……”

好吧,他今天的狀態着實不對,不僅任性,還有化身‘禽獸’的趨勢。

幸好於舒茵的身手可不弱,才把他的“進攻”給抵擋住了。

於舒茵不再聽彭毅誠廢話了,直接把他趕進了浴室,給他扒乾淨衣服之後,就讓他鑽進了已經放好了水的浴缸之中。

隨後,於舒茵又給彭毅誠找好新內衣和睡衣,讓他穿好之後,回到牀上休息去了。

忙完這些,於舒茵即便體質再好,也免不了出了一身汗。

她自己也洗了個澡,這時候反而酒徹底醒了,沒有一絲睡衣,乾脆抱過筆記本,打開鍾麗紅髮給她的劇本,看了起來。

之前鍾麗紅寫的一部叫《禁果》的電影劇本,將的是兩個同·性·戀女主角之間的愛恨情仇,但因爲劇情太極端,尺度也太大,被彭毅誠直接給否定了。

於舒茵也拒絕了鍾麗紅的邀請。

如今隔了不到半年,不知鍾麗紅又寫了個什麼劇本出來。

隨着文檔打開,於舒茵定睛一看,文檔最上頭寫着三個大字:《潘金蓮打官司》。

……

《潘金蓮打官司》的劇情用一句話概括,就是一個被丈夫污衊爲“潘金蓮”的女人,在十多年的申訴中,堅持不懈爲自己討公道的故事。

鍾麗紅在這部電影當中,保持了她講故事的一貫風格,對女性天性當中的東西,以及女性在社會當中的處境,進行了尖銳的思考。

一個普通的農村婦女李雪蓮,爲了糾正一句話,與上上下下、方方面面打了十年交道,在十多年時間裡,從鎮到縣,由市至省,再到首都,廣闊天地中,一路與形形色色的大男人鬥智鬥勇、周旋不斷。

戲中有四個主要人物,女主角農村婦女李雪蓮,在一場荒唐的假離婚變成了真離婚的家庭變故之後,由於前夫的一句話,說她是潘金蓮,這位本來怯生生、嬌滴滴的女子,證明自己根本就不是潘金蓮,爲了洗刷自己的不白之冤,她花了無數的時間和精力去打官司、告御狀。

可以說,這是一個在傳統思想束縛下,追尋自己的價值和意義的非典型性女性角色。

這個角色的身上集中了幾千年來,女性在男權社會當中,被壓抑、被扭曲的尊嚴,最終爆發出來之後,展現出的巨大力量和後果。

於舒茵看到這個角色,一眼就愛上了。而當她看到一半的時候,她對這個人物身上的天然悲劇性,以及劇情本身的喜劇效果,以及有了非常深刻的認識。

這是於舒茵出演《金雞》之後,演技獲得突破之後,才能夠擁有的難得的一種人物情緒體驗。

只有對自己要表演的人物,能夠真正換位思考其在社會、生活、自己身體之中的處境和變化,一個演員才能真正演活一個角色。

但更加奇異的是,這部電影按照劇本來看,鍾麗紅竟然打算全片使用圓形畫幅來拍攝和放映。

圓形畫幅視覺上美不美?

如果按照華國傳統審美,天圓地方,是華國古代君子的處世之道。

很多亭臺樓閣,很多窗棱門戶,都逃不開一個“圓”的標誌性元素。

因此,《潘金蓮打官司》的故事在圓形畫幅的襯托下,在煙雨江南的鄉下娓娓道來。

整部電影都有了一種古典,雋永的美感。

而這又是一個關於女性的電影,所以在這種溫柔的筆觸裡,不知不覺間就多了很多女性的柔美,在這種柔美畫面的感染下,觀衆的心也會變軟,無形中又會增加對畫中人李雪蓮的同情。

但這種拍攝方法的好處再多,也擋不住一個最大的壞處,那就是太小衆,太實驗性,根本無法確定觀衆是否能夠接受。

……

“改!”

“不改!”

“改!”

“不改!”

“我就問你改不改?”

包廂裡,於舒茵直接拍了桌子。對面的鐘麗紅也不甘示弱,同樣啪啪亂響,道:“我的故事和劇情脈絡,全都是按照圓形畫幅來設置的。在江南水鄉,就是用圓形畫幅,點綴綠、藍、黃等園林色調,體現人物的處境和生活狀態。

故事發展到京城部分之後,就改用方形畫幅,一方面是爲了表現京城的生硬、秩序、嚴謹,一方面也是顯示女主角這個小人物,在大時代之中的不堪一擊。

內圓外方,圓再怎麼厲害,還是要被方包裹在中間,永遠突破不出去。這就是我對女主角命運的影射。

如果圓形畫幅的拍攝方法改掉了,整個劇本我都得重寫!”

……

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