葉天專業的講解還在繼續,清朗的聲音迴盪在這個幽暗的大廳裡、不停傳入現場衆人的耳中。
“這幅油畫的中心焦點,集中於耶穌明亮的額頭,不同於其它同名畫作,在耶穌的頭頂上並沒有神聖光環,這顯然是達芬奇有意爲之。
但是,他卻巧妙利用後面三扇窗戶投射進來的明亮光線、以及一片祥和的外景,賦予了耶穌一個非常自然的光環,這稱得上是一個創舉。
畫作上的另外一個焦點,就是左起第四位的叛徒猶大,當他聽到耶穌說出的那番話,立刻陷入了慌亂之中,滿臉的驚恐與不安。
他的身體不由自主地向後仰着,手肘碰倒了擺在餐桌上的鹽瓶,但是他手中依舊緊緊握着錢袋,一刻也未曾放鬆,可見其何等貪婪。
耶穌右手邊那個外形俊美的男人,則是聖約翰,在其它同名畫作中,聖約翰一般都斜靠在耶穌的懷裡,以顯示耶穌對他的仁愛。
但在達芬奇的畫筆下,聖約翰卻將身體傾向另外一邊,似乎在聆聽西門彼得說着什麼,神情頗爲專注,這又是一處特別的地方。
也有這樣一種說法,這位外形俊美的人物其實並非聖約翰,而是抹大拉的瑪利亞,在《達芬奇密碼》一書中,她是耶穌的伴侶。
抹大拉的瑪利亞和耶穌之間,有一個V字型空隙,依照丹.布朗的解讀,這個空隙寓意着聖盃,當然,這種說法的可信度不高!……“
伴隨着葉天的講解,現場衆人的視線也隨之而動,在這幅達芬奇的曠世鉅作上不停遊走,欣賞着一個個細節。
就連非常熟悉這幅壁畫的卡米洛和兩名講解員,不覺也被葉天的專業講解所徹底吸引,對這幅壁畫又有了一番新的認識。
在講解過程中,葉天早已暗中開啓透視,探查着隱藏在這幅壁畫之上、以及隱藏於背後的秘密。
視線所及,前方几米之外的這幅達芬奇鉅作,立刻被他看了個通透,再無任何秘密可言。
就連承載這幅壁畫的古老牆壁,也被他一眼看透,直接看到了牆後的情況。
在眼前這幅《最後的晚餐》上,葉天看到了來自不同時代的油彩和顏料、以及一層層疊加覆蓋的筆觸,放射着深淺不一的炫目光芒。
很顯然,這是各個時代的畫家在這幅壁畫上留下的痕跡,他們試圖盡力保存這幅達芬奇的曠世鉅作,讓其持續綻放璀璨而迷人的藝術魅力。
若非如此,這幅《最後的晚餐》恐怕早已分崩離析、煙消雲散了!
從光芒的強弱程度上判斷,這些油彩和筆觸出現在這幅壁畫上的時間,跨度長達五百多年!
其中大規模的修復一共有七次,留下了大片的修復痕跡,來自七個不同的時代,最近的一次是1977年。
至於小規模的、局部的修修補補,就不計其數了,最早的修復痕跡甚至可以追溯到1520年前後。
也就是說,達芬奇剛剛死去沒多久,《最後的晚餐》的修復行動就已經拉開了序幕,此後一直延續了五百多年。
之所以出現這種情況,就是因爲達芬奇在創作《最後的晚餐》時,採用了油畫的創作技法,而非壁畫的創作技法。
在這幅畫作的表面,葉天幾乎沒有看到達芬奇留下的筆觸、以及當時他所用的油彩和顏料,這些東西早已被覆蓋在了下面。
當然,後世所有畫家都是在達芬奇的基礎上進行修復,而且修復時極其小心謹慎,基本上保留了原作的風貌。
除了這些修復的痕跡,在這幅世界聞名的壁畫上,葉天還看到了累累傷痕。
其中有修道院修士們留下的,他們在這面牆壁上修了一道門,直接將壁畫上耶穌和三位門徒的雙腿給毀掉了,是對這幅壁畫最大的一次損毀。
壁畫上還有很多用石頭砸出來的、大小不一的坑,主要分佈在耶穌和十二門徒的頭部附近,密密麻麻的。
拿破崙率領大軍攻入意大利、佔領米蘭之後,曾經將溫恰諾餐廳當做了馬廄,用來餵養戰馬。
他手下的士兵閒來無事,就用小石頭丟畫中耶穌和十二門徒的頭部,看誰丟的更準,以此爲樂!
此外,第二次世界大戰期間的轟炸,也給這幅著名的壁畫帶來了一定損傷,牆體內部能看到一些因震動產生的裂痕。
再就是時光侵蝕留下的痕跡,色彩脫落、油漆皸裂等等,整幅壁畫上佈滿了密密麻麻的細小裂痕,令人觸目驚心!
透視之下,葉天的視線輕鬆穿透畫作表面,透過一層層的顏料和油彩、透過衆多畫家留下的筆觸,一眼就看到了五百多年以前。
此時,他彷彿看到達芬奇就站在前方几米之外、站在那面牆壁前、站在腳手架上,一手託着顏料盤,一手拿着畫筆,正在專注地作畫。
達芬奇所創作的,正是眼前這幅《最後的晚餐》,所有偉大畫卷中的最佳傑作、歐洲藝術的拱頂石!
通過達芬奇手中那支神奇的畫筆,葉天看到了很多東西。
他看到了耶穌眼中的悲傷與痛苦、以及面對死亡的從容,還看到了猶大的驚恐與不安、還有其他門徒的憤怒和懷疑!
當然,他還看到了達芬奇曠古絕今的藝術才華、看到了這幅偉大藝術作品誕生的過程、也看到了藝術史上一個新紀元的到來!
跟達芬奇的其它著名作品一樣,在《最後的晚餐》這幅壁畫上,同樣隱藏着很多秘密!
首先就是位於壁畫中央的一個小孔,那是整幅壁畫的沒影點,正好位於耶穌的右太陽穴上,位置非常隱蔽。
再就是兩個不爲人知的隱秘人物圖像,位於草稿之上,被原作覆蓋着,也就是畫中畫,這正是達芬奇的一個癖好。
那兩個隱秘人物,一個是聖殿騎士的模樣,在畫面靠右一點的位置,畫面正中間,則是懷抱嬰兒的聖母瑪利亞,輪廓相當清晰。
而原作中作爲背景的遠山,跟這兩個隱秘人物結合起來,儼然成爲了他們兩人的頭冠。
很顯然,這並非一個偶然的巧合,而是達芬奇刻意爲之,是他隱藏在這幅壁畫中的一個秘密。
但這個秘密具體有什麼意義、又與什麼相關,卻無人得知,葉天也一樣,看得一頭霧水,或許只有達芬奇本人才能給出準確的解釋。
之前曾經在《蒙娜麗莎》、《巖間聖母》、《三博士來朝》等達芬奇作品上出現過的神秘字符和斐波那契數列,再次出現在了眼中。
當然,這又是一批新的神秘字符和斐波那契數列,分佈在畫中不同的位置,比如耶穌的衣襟等處,非常隱蔽,幾乎不可能被發覺!
雖然現代科技非常發達,可以給《最後的晚餐》來一次最徹底的掃描,但這幅壁畫的保存狀況卻是個問題,根本經不起折騰。
這種情況下,隱藏在壁畫之中的這些秘密,或許永遠都不會被人們發現,將永遠沉寂下去,只有葉天一人知曉!
除了神秘字符和斐波那契數列,葉天還發現了達芬奇的姓名縮寫,大寫的’LV’,就隱藏在耶穌和聖約翰之間的空隙裡。
看來達芬奇也想在這張著名的餐桌上佔有一席之地,所以才把自己的姓名縮寫隱藏在了畫面上最大的空隙裡!
至於聖約翰的身份問題,他究竟是聖約翰還是抹大拉的瑪利亞,葉天並沒有找到準確的答案,依舊一頭霧水!
聖約翰和耶穌之間的V字形空隙,究竟是不是寓意着聖盃,他同樣沒有找到足夠的證據,能證明這種說法。
此外,他還發現了一些寓意不明的神秘標記、符號和圖像,只能一一將其記下,稍後再做研究!
轉眼的功夫,《最後的晚餐》這幅壁畫上所隱藏着的秘密,已被葉天悉數看透、並牢牢記在了心裡。
但是,他並沒有就此收回視線、結束透視!
他的視線又掃向了地面,開始探查地下深處的情況,看看地底是否隱藏着什麼秘密。
可惜的是,他雖然在地下七八米深處發現了一條密道,但那條密道早已廢棄,裡面空空如也,似乎被人清理過一般!
密道位於《最後的晚餐》所在牆壁正下方的一段,更是被堵得死死的,填滿了磚石瓦礫,沒有一絲空隙!
很顯然,聖瑪利亞感恩教堂的教士們早就發現了這條密道,爲保護上面的《最後的晚餐》,直接選擇了填埋。
探查完地下深處的情況,葉天這才收回視線,結束透視。
此時,他的講解也進入了尾聲。
“……,《最後的晚餐》不僅標誌着達芬奇藝術成就的最高峰,也標誌着文藝復興藝術創造的成熟與偉大。
這幅畫作達到了素描表現的正確性、以及對事物觀察的精確性,使人能真切感受到面對現實世界的一角。
在構圖處理上,這幅畫作也取得了巨大成就,人物形象的組合構成了美麗的圖案,畫面有着一種輕鬆自然的平衡與和諧。
更爲重要的是,達芬奇創造性地使聖餐題材的創作向歷史源流的文化本義迴歸,從而賦予了作品創造的活力和歷史的意義“