【誕生】巡演還沒有結束，《滾石》、《公告牌》等雜誌，就紛紛宣稱，這是2012年度最成功的巡迴演出，沒有之一。
和共同舉辦的【愛的告白】巡演相比起來，【誕生】巡演儘管場次更少、平均票價更低，但總觀衆人數卻是要比前者高出了不少。
之所以會出現這種情況，原因倒也簡單。
泰勒-斯威夫特的【愛的告白】巡演，場均人數在一萬七千人左右，場均收入不到一百一十萬美元。
當然，這是不計算十九場合辦演出的數字，由【量子音樂】統計，基本上沒什麼誤差。
整個巡演下來，單單只是票房方面的收入，【愛的告白】巡演總收穫就超過了一億美元。
再加上轉播權、廣告、贊助收入等等雜七雜八的收入，差不多可以在這個數字的基礎上翻倍。
而【Darkness】樂隊的【誕生】巡演，場均人數則在三萬兩千人左右，即便是平均票價更低，場均收入也要遠遠超過泰勒。
八十三場演出下來，【誕生】巡演的總票房數字達到了接近兩億。
不過，暫時不考慮成績還未可知的，甚至能否成功立項的Live專輯和巡演紀錄片，只計算轉播權、廣告和贊助收入的話，【誕生】巡演和【愛的告白】巡演在這方面的收入倒是相差不多，都是一億美元出頭。
再加上十九場合辦的場次，【量子音樂】大致計算出的結果是，【誕生】和【愛的告白】兩場巡演相加，大約能夠創造出接近四億美元的營收。
當然，這僅僅只是收入，而非利潤。
舉辦巡演需要成本，宣傳也需要成本，諸如票務公司之類的合作方，也要從收入中拿走一部分分成或者佣金，甚至就連IRS都要橫插一腳。
在這個國度，只有死亡和納稅是永恆的。
七七八八扣下來，樂隊和泰勒-斯威夫特，各自能夠分到一億出頭，以及大約六七千萬美元的“稅後利潤”。
哪怕是對於頂級明星而言，一年的辛勞，能夠換取到這個級別的收入ꓹ 已經是不算低了。
不過，若是再將巡演的規模擴大一些ꓹ 這個數字還有很大的上升空間。
在羅傑的前世，U2樂隊在2009到2011年期間舉辦的【三百六十度】世界巡迴演唱會，就以總計一百一十場的場次ꓹ 獲得了七億三千六百萬美元的票房收入。
這還僅僅只是票房。
也正是這一成績，讓U2樂隊獲得了“體育館巡演之王”的稱號。
場均上座人數六萬六千人ꓹ 若是僅僅只是單場的演唱會，那自然是不算什麼。
但放在總計一百一十場的巡迴演出當中ꓹ 這個數字就十分驚人了。
也難怪有人開玩笑稱ꓹ U2樂隊支撐起了愛爾蘭一個國家的經濟。
無論是對於【Darkness】樂隊，還是對於泰勒-斯威夫特而言，【誕生】和【愛的告白】這兩場巡迴演出，都不是他們的巔峰。
嚴格意義上來講，更應該視作一次“嘗試”。
或者說“試探”。
試探自己的商業號召力處於什麼樣的位置上。
而這次巡演所得到的結果，自然是令人滿意的。
兩邊相加總計近兩百場演出，沒有一張賣不出去的“餘票”。
這意味着ꓹ 這次巡演的規模雖然不小，但遠遠不足以滿足樂隊和泰勒各自粉絲的需求。
在回到洛杉磯之後ꓹ 除了抽出時間參與了幾次最後一場演出的排練之外ꓹ 泰勒-斯威夫特就閉門不出ꓹ 開始籌備下一張專輯。
無論是搖滾樂隊還是流行歌手ꓹ 喜歡在全世界到處舉辦巡演，除了賺錢之外ꓹ 也是希望在巡演的過程中尋找寫歌的“靈感”。
整日閉門不出ꓹ 就能寫出一首首好歌的人固然是有ꓹ 但卻是極少數。
對於大多數創作者來說，還是要經常出去走一走ꓹ “看看外面的世界”，纔能有更多的靈感，寫出更多出色的作品。
而巡迴演出，就是一個很好的“出去走走”的機會。
而巡演進入到尾聲的時候，泰勒似乎已經是積累出了足夠多的靈感，來進行下一張專輯的創作。
至於樂隊嘛……
卻是暫時並不着急。
《寂靜嶺》專輯纔剛剛發行，暫時並不是十分迫切地需要推出新的作品。
即便是《搖滾聖經》系列的品牌影響力巨大，【Darkness】樂隊這個名字本身也是銷量的保證。
但在一場規模不小的巡演和一張新專輯之後，仍然需要一定時間的緩衝，以便讓歌迷們的錢包稍微恢復一下。
不過，羅傑卻是一直在儘可能地抽出時間，將過去這些年裡積累下來的“靈感碎片”整理出來，嘗試着將其擴充，成爲一首完整的歌曲。
這卻不是爲了現在，而是爲了以後所做的提前準備。
《搖滾聖經》系列出到現在，最爲主流的幾個大類，其實已經都出的差不多了。
在羅傑的計劃當中，最多再推出三、四張專輯，這個系列就會完結。
至於整個系列的“完結篇”，若是有可能的話，羅傑自然是希望用一張純粹的“原創專輯”來進行收尾。
當然，那是以後的事了。
羅傑現在，也只是稍微提前做一些準備，但不會因此而耽誤了其它的工作。
在這個秋天，以及即將到來的冬天裡。
對樂隊來說，最重要的事情，依然還是頒獎季的衝獎。
公告牌音樂獎和全美音樂獎偏向於流行審美，評獎方式也讓人難以對此感到信服，公信度並不高。
而且，以這兩個獎項的評獎方式（公告牌主要依據是Billboard榜單，全美音樂獎是所有歌迷投票評選）而言，樂隊的優勢都是不小的，只要向粉絲們多拉拉票，橫掃頒獎季或許難度很大，但想要拿走幾個重量級的獎盃，卻是沒什麼懸念的。
至於MTV主辦的全美音樂錄像大獎，呃……以樂隊一貫的“不拍MV”的傳統，基本上是和這個獎項無緣。
雖然說，《搖滾聖經》系列改編電影，某種程度上也可以視作是後來補拍的MV，而且還是超級加強版的那種，不過一來不符合VMA獎的收錄要求，二來，樂隊也沒什麼想法去在這個獎項上花費太多的資源，壓根沒有提交過申請。
最後則是幾個搖滾樂的獎項，在這一方面，至少在如今這個年代，放眼全球樂壇，也找不出能夠和【Darkness】樂隊一比的搖滾樂隊、歌手。
不過這些分類獎項的影響力實在有限，也就只有一個鄉村音樂的CMA獎在北美本土還稍微有點影響力，其它的分類獎項，基本上沒什麼人會去關注，得不得獎的區別不大。
所以，雜七雜八地算下來，樂壇亂七八糟的獎項確實是不少，但對於【Darkness】樂隊來說，唯一“有價值”的，也就只有一個格萊美。
通常來說，格萊美的公關“旺季”是在每年的十二月到次年的一月份。
這兩個月裡，有志於格萊美的音樂人們，會想方設法，儘可能地爭取每一位會員手中的選票。
有時候，當競爭比較激烈的年份裡，有些人會更早地開始公關，將時間提前到十一月中旬左右。
但在這一年，才十月份，帕妮絲-格里芬和她的團隊，便是開始頻繁地聯絡格萊美會員中，那些比較有影響力的“大人物”。
2012年，整個世界樂壇相對來說都比較的沉寂，沒有太多的大事發生。
——當然，這是從單個明星的角度來看的。若是從唱片公司的視角，其它唱片公司暫且不提，【量子音樂】旗下，今年就有總共接近三位數的新專輯和新巡演項目在推進之中，聲勢非常的嚇人。
不過，大多數的新專輯和巡演項目，規模都不大。
至少比不上【誕生】和【愛的告白】世界巡演的規模。
這兩場巡演，在這個年份裡，也算是流行樂壇內最大的“手筆”了。
泰勒-斯威夫特自然不可能成爲【Darkness】樂隊的競爭者。
雙方的受衆儘管有一定的重疊，但更多的卻還是涇渭分明。
即便是在頒獎季裡，雙方也不存在太多的競爭關係。
泰勒-斯威夫特在剛出道的那幾年裡非常不受格萊美待見，這兩年的情況倒是好轉了很多。
在上一屆格萊美上，《愛的告白》這張專輯還讓泰勒捧走了幾座留聲機。
不過，樂隊的目標僅僅只有一個當代傳奇獎，在這個獎項上，泰勒是完全沒有半點資格去爭取的，也不可能成爲樂隊的阻力。
反而，因爲雙方之間密切的合作關係，泰勒還會盡可能地幫助樂隊去爭取這個獎項。
以雙方的關係，【Darkness】樂隊發展的越好，對泰勒自己的好處也就越大。
在這一點上，泰勒看得非常清楚。
憑藉着【誕生】巡演的巨大成功，【Darkness】樂隊在2012年這個年份裡，擁有極爲強大的影響力和極高的聲望。
憑藉着這份“聲勢”，帕妮絲-格里芬和她的公關團隊，做起工作來也要輕鬆不少。
事實上，格萊美和隔壁的奧斯卡並沒有太多本質上的不同。
至少在投票這一環節上是如此。
除了一些用腳投票的傢伙以外，大多數會員更傾向於將手中的選票投給熟悉的人。
而“熟悉”的定義則可以很寬泛。
自己的家人、朋友，可以是“熟悉的人”。
經常在媒體上看到的名字，也可以是“熟悉的人”。
此外，若是有誰送上了一份價值不菲的禮物，那更不用說了，絕對是“熟悉的人”無誤。
這也是爲什麼近些年來，頒獎季的“公關開支”愈發高昂的原因。
在過去，大家都不怎麼燒錢的那個年代裡，只需要給每一位需要公關的會員送上一套唱片，再配上一支香檳、一盒巧克力，或者其它價值幾十上百美元的小禮物即可。
而隨着“公關風氣”被隔壁的奧斯卡帶壞了以後，明面上，大家都還遵守着公關條款的規定，將隨唱片附贈的禮物範圍限定在香檳、巧克力等等“不值錢”的東西里。
但幾十美元一支的普通香檳被換成數百美元的高檔香檳，一百美元一盒的普通雪茄被換成上千美元的高檔雪茄。
對於在會員中擁有一定影響力的“大人物”們——通常是指那種幾個電話打出去，就能輕易拉來數十張，甚至上百張選票，人脈非常廣的人——對他們進行公關，付出的“價碼”就要更高一些。
最常見的一個手法依然是像隔壁奧斯卡學來的。
先是爲他們送上唱片，不過唱片送上了，總是要聽的吧？
那你有沒有播放唱片的設備呢？
普通的CD機？那怎麼行！
普通CD播放器的音質，怎麼能體現出這張專輯的出色？
沒關係，您沒有好的播放設備，我們“借”一套給你。
於是送上一套價值數千，甚至上萬美元的高端音響設備。
至於“借”出去之後，什麼時候還，那就是心照不宣的事情了。
公關一個兩個人，花不了多少錢，百八十個，以明星的收入來說也不算難以承擔。
但是，要知道，格萊美有投票資格的會員，總數可是高達兩萬多，比隔壁奧斯卡的六千多了好幾倍。
哪怕平均在每人身上只花費一千美元，兩萬多會員，這也是兩千多萬美元的鉅款。
當然，不會有哪位明星會一次性對所有會員都公關。
一方面，開支太過於高昂，哪怕是【Darkness】樂隊這種不差錢的土豪也不願意無限制地承擔。
另一方面，也沒有那個必要。
很多人本身就是有自己的立場的，不可能被別人公關。
比如說，在【Darkness】樂隊想要爭取四大通獎的年份裡，那些和樂隊關係緊密的會員，包括樂隊本身、【量子音樂】內部的製作人、調音師，乃至於和樂隊關係密切的泰勒-斯威夫特、【金屬猴子】樂隊等等明星，對於在這幾個獎項上的競爭對手來說，就屬於“不可公關”的一類。
當然，這並非是完全沒有公關的機會，只是投入和產出不成正比罷了。
舉個栗子，若是想讓泰勒-斯威夫特放棄爲樂隊投票，轉而支持他們得競爭者，這需要付出多大的代價？
而獲得的，最多隻是加上泰勒團隊中那幾名擁有會員資格的幕後音樂人，總共不過十幾票罷了。
同樣的錢，花費在其它會員身上，少說也能爭取數百上千張選票，該如何選擇，這就是一個毫無懸念的問題了。