景悅將茶端到茶几，道：“這公寓是我自己租的，宗少爺這麼有錢，郵輪都買得起，不如也送我一套公寓？”
宗澤：“好啊，說，喜歡哪裡的房子，我現在就打電話找人給你辦妥了！”
景悅一笑置之，道：“喜歡吃什麼，我去做飯。”
宗澤：“做飯不急，先坐下，我有事情和你說。”
景悅：“你今晚是特地來找我的？”
“不然呢，我還能剛好碰到你被人輕薄？”宗澤一邊說，一邊拿起茶杯抿了口茶，然後繼續道：“其實就算沒有在郵輪上遇到你，我這趟回z國，也是打算來找你的。”
景悅詫異：“找我？”
宗澤頷首，後背靠入沙發，伸長了自己的長腿，又恢復了昔日慵懶的模樣。
宗澤：“我來找你，是想和你聊聊電影的事情。”
景悅再次詫異：“電影？你和我聊？”
宗澤：“怎麼，是不是覺得帥哥就該靠顏值吃飯，我還偏不了。本少爺興趣愛好廣泛，上得了廳堂下的了廚房，樣樣hold住。”
景悅：“所以你還玩電影？”
宗澤：“怎麼，不信嗎？那我們來聊聊你寫的那本劇本吧。《星空》我已經看過了，我覺得這劇本並沒有被宣傳的那麼好，有點炒作的意思。”
景悅：“願聞其詳。”
宗澤：“知道電影結構吧？”
景悅：“影片的組織排列方式和敘事組合。”
宗澤頷首：“影片的結構其實某種程度上來說，就決定了一部電影的風格。電影結構由主要由兩個人主導，一個是導演，另一個就是編劇。導演負責最後的視聽藝術結構，編劇負責電影劇情的結構。同一個故事，不同的敘述結構，呈現在熒幕上的感覺會完全不一樣。”
景悅：“你的意思，是《星空》的劇本在結構上有問題？”
宗澤：“《星空》這部劇本，最大的亮點是用好了意念結構，通過人與宇宙的對比，完美詮釋了人類與這個世界最原始恆古的力量。這樣的片子，不應該用因果線結構，如果選擇碎片結構或者意識流結構，這部片子會更加空靈，更有藝術渲染力。”
景悅沉默下來。
宗澤繼續道：“當然，我說的兩種劇本結構，對於編劇的要求都相當高，天賦和經驗缺一不可，目前世界範圍內，能夠靈活熟練運用這兩種敘事結構方式的編劇和導演，屈指可數。你才二十歲，太年輕，也沒有太多實務經驗，也是情有可原。退一步來講，馮川崎擅長的寫實劇情型的電影，即便《星空》的劇本改成碎片或者意識流結構，他拍出來，嘖……估計會是個悲劇。”
景悅：“……你似乎並不怎麼看好馮川崎導演。”
宗澤聳肩，“我只是就事論事。他是個好導演，但是算不上是有天賦的電影人才。他這輩子，也就這樣了。不過……”
宗澤話音微微一揚，隨即笑着眼景悅，“我覺得景小姐你，是個可塑之才。”