如今，法雷利電影公司的影片《伊爾瑪·格雷澤》正在德國和波蘭等地取景拍攝，這也是法雷利電影公司，第一部在完全在歐洲製作完成的影片。
此前，梅根·福克斯和安妮·海瑟薇領銜主演的時尚喜劇《維多利亞的秘密》也曾經來到過歐洲取景，但是隻有巴黎時裝週和米蘭時裝週罷了。成龍，阿德里安·布勞迪，蒂姆·羅賓斯主演的反映敦煌歷史文物流失的電影《歷史的遺物》也來到法國和英國取景，他們是衝着大英博物館和巴黎的盧浮宮來的。因此一部電影完全在歐洲完成取景，這還是法雷利電影公司的第一次。
作爲一名在法國工作和生活的意大利人，保羅·法雷利非常希望，法雷利電影公司未來可以製作一部意大利影片或者是法國電影。
在保羅·法雷利眼中，意大利和法國可以拍攝的題材實在是太多了。意大利和法國都擁有着悠久的歷史，在古羅馬時期，高盧人和羅馬人就涌現出來很多的優秀的歷史人物，例如凱撒，屋大維，斯巴達克斯，查理大帝，這些都非常適合搬上大熒幕。而意大利和法國影片在世界範圍內享有盛譽，戛納電影節和威尼斯電影節在業內影響重大，法國和亞平寧半島的風光旖旎，不來這裡取景拍電影真是有些讓人不能理解。
保羅·法雷利對陳天陽說道：“爲什麼不嘗試來意大利或者是法國拍電影呢？我們有很多事情可以拍攝的，黑手黨，戴高樂，墨索里尼，古羅馬，至高無上的救世主..。布魯斯，你的團隊裡面擁有索菲婭和彼得曼兩個意大利人，爲什麼不嘗試製作一部意大利的電影？”
陳天陽說道：“未來一定會有意大利或者是的電影的。我喜歡莫妮卡·貝魯奇，蘇菲·瑪索，伊莎貝爾·阿佳妮，伊娃·格林，維爾納·立嗣，索菲亞·羅蘭這些女明星，意大利和法國也有很多優秀的導演，我們的電影《甜心天使》的導演就是意大利人加布裡埃爾·穆奇諾。”
保羅·法雷利說道：“好吧，我會非常認真地記住你今天給我的承諾的。我對電影瞭解不多，但是我真心希望，有一天可以拍攝意大利或者是法國的影片。布魯斯，我相信在你的帶領下，我們法雷利電影公司會出品很多優秀的電影的，美國的電影，中國電影和歐洲，甚至是拉美，非洲的影片。”
陳天陽點了點頭，說道：“一定會的，因爲藝術是沒有國界的。”
保羅·法雷利說道：“可是藝術也是要拿來比較的，因爲我們生活在一個世俗的世界裡面。法雷利電影公司今年奧斯卡金像獎有希望嗎？我知道奧斯卡金像獎在好萊塢的地位就像是諾貝爾獎一樣。”
在今年的奧斯卡金像獎的提名名單當中，陳天陽的法雷利電影公司的兩部電影《甜心天使》和《維多利亞的秘密》，一共收穫了七項的提名。
其中電影《甜心天使》收穫了最佳男主角（奧蘭多·布魯姆），最佳女主角（拉娜·湯普森），最佳原創劇本獎和最佳影片獎四項提名。電影《維多利亞的秘密》則收穫了最佳服裝設計，最佳藝術執導和最佳化妝獎三項奧斯卡技術類獎項的提名。
陳天陽說道：“法雷利先生，其實每一年世界各地的影迷從百忙之中擠出時間收看奧斯卡金像獎的直播的時候，很多的獎項懸念都不是很大，因爲北美地區有一系列的獎項都會在奧斯卡前的三個月裡面頒發出來，這些獎項對於奧斯卡金像獎都有一定的指示作用。所以一個影片有沒有拿獎的機率，在奧斯卡金像獎開獎前大家都是有心理預期的。
“但就奧斯卡前哨戰的情況來看，法雷利電影公司的影片《甜心天使》，在最佳原創劇本獎上有優勢，我們的時尚喜劇類電影《維多利亞的秘密》，在藝術指導和最佳化妝，尤其是最佳服裝設計獎上有優勢。雖然英國電影學院獎沒有把這些技術類獎項給我們，但是我相信在美國奧斯卡上，怎麼也會拿到一項，因爲在這部電影裡，我們的服裝真的非常精美。
“我認爲藝術上的競爭沒什麼意思，我們的電影可以收穫到奧斯卡金像獎的提名，已經是對我們的這兩部電影的認可了，美國每一年會上映許多部電影的，大多數影片根本不會進入奧斯卡評委們的法眼，所以可以拿到奧斯卡金像獎的提名，我已經非常滿意了。”
話是這麼說，但實際上陳天陽何嘗不希望自己的電影獲獎呢？奧斯卡金像獎是電影藝術裡的至高無上的榮譽，新成立的法雷利電影公司渴望在今年的杜比劇院，拿下電影公司歷史上的第一座小金人。
奧斯卡歷史上拿下金像獎次數最多的是米高梅電影公司，如今米高梅已然沒落，被索尼影視收購，寂寂無聞，但是沒有人否認這是一家偉大的電影公司。米高梅的招牌，電影開篇的時候咆哮的獅子震撼人心，米高梅的經典影片《費城故事》，《綠野仙蹤》，《亂世佳人》，《魂斷藍橋》，《煤氣燈下》等等爲米高梅拿下了170多個奧斯卡金像獎小金人，奠定了米高梅的江湖地位，使得米高梅成爲了美國電影和好萊塢的象徵。
因此索尼影視在米高梅落寞的時候，斥資五十億美元收購了這家昔日風光無限的電影公司，並且承包了米高梅的所有爛賬，因爲米高梅的確是金字招牌。
奧斯卡金像獎並不像是諾貝爾獎那樣，在得獎的時候送出一筆獎金給獲獎者，那個小金人獎盃又值不了多少錢，那麼爲什麼在好萊塢混得電影人都會爭先恐後地進入奧斯卡金像獎的角逐遊戲中來呢？
因爲奧斯卡帶來的除了榮譽之外，經濟效益是非常可觀的，這在在商言商的好萊塢非常關鍵。以曝光率最高的演員們爲例，拿下奧斯卡小金人後，不僅打開了知名度，廣告代言費，片酬神馬的也都跟着水漲船高。本就不缺錢的好萊塢巨星，看到奧斯卡金像獎的“經濟效益”，自然也就對奧斯卡金像獎非常向往。
由於奧斯卡的經濟效益出色，電影公司爲了每一年的奧斯卡金像獎都會投入大量的人力物力去“打動”那些手裡有票的奧斯卡評委們。每年衝擊奧斯卡金像獎的影片，都會在花錢在一些知名的電影雜誌上爲自己的影片開闢介紹影片的專欄，這些文章其實就是給評委們看到，這筆廣告費的會花費三百萬到五百萬美元的費用。
電影公司怕那些評委無法看到影片，都無一例外地會寄送dvd到評委們的家裡，這些高品質dvd要比普通dvd貴，這些又是一大筆。法雷利電影公司也這麼做了，光爲電影學院的5000位會員寄送《維多利亞的秘密》和《甜心天使》的dvd，就花費了20萬美元。
奧斯卡金像獎上，如果兩部電影勢均力敵，卻出現了一邊倒的情況，那麼只能從奧斯卡公關上找原因了。例如第83屆奧斯卡金像獎上，大衛·芬奇導演的《社交網絡》在奧斯卡前哨戰上的表現和湯姆·霍伯導演的《國王的演講》勢均力敵，但是由於《國王的演講》出品方是“奧斯卡釘子戶”哈維·韋恩斯坦的韋恩斯坦國際影業，《社交網絡》在這一屆奧斯卡上遭遇慘敗，只獲得了最佳改編劇本、最佳配樂和最佳剪輯三項大獎。奧斯卡上含金量最重的最佳影片，最佳導演，最佳男主角等獎項都被《國王的演講》收入囊中。
看到這一幕，大胖子哈維·韋恩斯坦笑得合不攏嘴。按理說，《社交網絡》的出品方哥倫比亞影視公司在名氣上和資金實力上都完勝韋恩斯坦國際影業，但是說到奧斯卡公關大戰，哥倫比亞影視公司只能靠邊站了，因爲哈維·維恩斯坦絕對是奧斯卡的菜。
早在1999年的第71屆奧斯卡金像獎上，韋恩斯坦國際影業的影片《莎翁情史》狂攬十三項提名領跑，那一屆奧斯卡上擁有意大利電影《美麗人生》，史蒂文·斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》，凱特·布蘭切特主演的《伊麗莎白一世》這樣的經典影片，現在回頭看來，《莎翁情史》在藝術性上完全不如這《拯救大兵瑞恩》和《美麗人生》這樣的電影經典，但是不妨礙人家成爲奧斯卡金像獎的贏家。
在最佳影片上，《莎翁情史》力壓《拯救大兵瑞恩》拿下奧斯卡最佳影片，英國女演員格溫妮絲·帕特洛拿下了奧斯卡最佳女主角，當時臺下的競爭對手有凱特·布蘭切特和梅麗爾·斯特里普..最邪門的是，在電影《莎翁情史》當中僅僅出場了八分鐘的朱迪·丹奇拿下了最佳女配角。幸虧朱迪·丹奇德高望重，在奧斯卡頒獎典禮後纔沒有遭遇到媒體和影迷們的質疑。
《莎翁情史》在奧斯卡金像獎上的風光無限讓人有些意外，不過《莎翁情史》畢竟以十三項提名來到奧斯卡金像獎的頒獎典禮，因此拿下最佳影片獎也不算什麼冷門，但是冷門幾乎每年都會在奧斯卡金像獎上出現。因爲經常爆冷會拉高收視率，這一點奧斯卡主辦方心知肚明。