不過《活着》在另外時空是部禁片，其他像是《鬼子來了》也是非常優秀的電影，可也被禁，姜文的《讓子彈飛》能過審並公映也可以算是不大不小的奇蹟。《霸王別姬》就要好很多，當年的票房也不錯，也被譽爲華語電影的巔峰之作。只是導演陳凱歌似乎把所有的才華都用在這部電影上了，以至於很多人都不免疑惑，這部電影到底是不是他拍的，各種說法也都有。
作爲半個同行，秦放歌倒是可以理解陳凱歌的，在創作某部作品的時候，才華達到巔峰連自身都無法超越的，也不是他一個例子。
就像《卡門》的作者比才，在創作卡門這部歌劇的時候，比才就是當之無愧的天才沒得說，靈感迸發，思如泉涌。那之前往後，想要再找到這樣的創作激情，就幾乎沒辦法重演。他們在這特定的時間段，超常發揮。
話說回來，洪州這個導演自然是有水平也有眼力的，他對這樣的故事非常感興趣，但在意動之餘，也不免擔心，“這樣題材的電影我特別喜歡，但是能過審嗎？”
也由不得他不擔心，要是劇本電影都不能過審的話，秦放歌他們這些投資者又是否會砸錢進來呢！題材故事再好，拍得好了也可以成就經典，可要是胎死腹中，仍舊是沒什麼用的。
“試試看吧！”秦放歌說這話，自己也不是很確定，但要寫史詩級的劇本再拍成電影，歷史上這些已經發生的東西肯定是繞不開的。儘管他們也可以對劇本做調整，規避一些可能導致審覈不過的東西，但故事架構擺在那裡，難。
“怕是沒那麼容易……”洪州比他懂電影行業更多，也正是如此，他也才感覺到受到的制約特別大，雖說現在思想是比較開放了，但很多傳統的東西還是很根深蒂固的。
“……”秦放歌也是挺無語的，比起這個過審的事情，他覺得還是砸錢做特效會比較簡單。
當然，也還是看洪州自己的意願，想選擇什麼樣的故事和題材，而且後續劇本的創作，導演也都會加入進來。
主要也是秦放歌想偷懶，怎麼講好故事，也是特別有講究的，很多大導演，擅長其他很多方面，有的擅長營造氛圍，渲染氣氛，有的擅長使用特效，有的運用色彩獨樹一幟，有的善於挖掘人物情感，可唯獨講故事不擅長，這樣的導演可不在少數。
對於這樣的導演，一個好的編輯和劇本就顯得特別重要。有人說，《霸王別姬》的成功就是這樣，陳凱歌不去摻合講故事改劇本，專心做電影拍攝其他工作的時候，就特別成功。他後面的電影沒那麼好，別的不論，單在講故事上，明顯就沒霸王別姬那麼順暢自然。
國外的話，這方面的限制就要少很多。就像同樣作爲時空三部曲的《西西里的美麗傳說》，要是放在國內肯定是沒辦法過審的。不過秦放歌自己是沒打算拍這三部曲了，不管是《西西里的美麗傳說》還是《天堂電影院》，都打算交給穆齊奧去拍攝的，他實在沒那麼多的精力和時間來折騰。
他自己未來會親自執導拍攝的電影是《莫扎特傳》，爲此，他會做相當長時間的準備工作，包括跟布拉格的古典音樂圈打好關係等等。當然，對外翻譯肯定不是這個，這個時空的人又不知道莫扎特是誰，還是《上帝的寵兒》這樣的名字更爲合適。
對於導演洪州，秦放歌自然也是要給個交待，在他們看來，秦放歌這傢伙的腦子卻是太好使，簡直眨眼間就一個靈感。《鄉村教師》和《活着》，眼下沒有什麼好的拍攝環境，但假以時日，肯投入肯琢磨，絕對會出好作品，這點洪州根本不懷疑。
秦放歌自己的話，也真是轉頭就一個主意，他看過的優秀國產電影真的太多，也完全不愁找不到故事給洪州進行拍攝。
不管是張藝謀導演的電影，還是陳凱歌的，姜文的，除了被禁的也還是有很多優秀的作品。但也要考慮到跟洪州的導演風格問題，比如姜文的電影，就特別有他個人的風格，也充滿着荷爾蒙。他的作品中，秦放歌爲什麼會第一時間想到《鬼子來了》這部電影給洪州拍攝，就是因爲風格的問題，這是一部特別有深度和內涵的作品，反應的內容，也是絕大部分抗戰電影中所沒有表現出來東西。
說姜文的電影充滿着荷爾蒙，能讓人熱血沸騰，除了人物性格塑造，導演手法，t光影剪輯等等外，他對女性角色的“偏愛”也是大家有目共睹的。
《陽光燦爛的日子》裡，寧靜的一對大凶器讓多少人記憶深刻。《鬼子來了》中，也有姜宏波的驚鴻一瞥。《讓子彈飛》中，假扮麻匪的黃四郎手下透趙銘的時候，被多少人做成動圖……
姜文這樣的風格，就是他個人特立獨行的標籤，秦放歌自己學不會，洪州也是一樣，也完全沒有必要翻拍這樣的電影，而去改變自己的風格。
這也是同樣的故事架構，劇本乃至演員都相同的情況下，不同導演，所拍出來的電影都會有特別大的差別。
秦放歌自己翻拍託納多雷的《海上鋼琴師》，也是如此。
他也是鐵了心，要幫洪州找一部可以投入拍攝的電影作品，也算是實現對他的承諾，秦放歌可是說話算話的。
這不，洪州都還沒有特別感慨的時候，秦放歌又說了，“那再看看這個故事如何，是講洪導演你們家鄉的……”
儘管對他各種天馬行空的想法見怪不怪，穆齊奧和洪州都還是會覺得有些不可思議，真想看看秦放歌腦瓜子裡都裝的什麼東西，怎麼就跟他們完全不一樣。
秦放歌這會講的故事是莫言的成名作《紅高粱》，也是他最廣爲人知的作品，描寫了抗日戰爭期間，“我”的先人在高密東北鄉轟轟烈烈、英勇悲壯的人生旅程。
張藝謀對其進行了大刀闊斧的改編後搬上大熒幕，電影中也展示了他獨特的導演風格。作爲攝影師出身的他，對色彩的運用格外出彩，《紅高粱》中的紅色，就是極具個人特徵的。後面他走上了搞大場面的道路，至於講好故事這方面，倒不是特別出彩。
“20世紀30年代初，山東高密地區土匪橫行，民不聊生。九兒19歲時，被貪財的父親爲了一匹騾子的彩禮，嫁給了在十八里坡開燒酒作坊的五十多歲的李大頭。按鄉規，新娘子要被顛轎的方法折騰一番，但不管轎伕怎樣折騰，九兒始終不吭聲。九兒到了十八里坡後，與餘佔鰲發生了感情。不久，李大頭死了，衆夥計不想再幹了，九兒勸住了衆夥計，又撐起了燒酒作坊。土匪禿三炮劫走了九兒，羅漢大叔和夥計們湊錢又將九兒贖了回來。但餘佔鰲看到九兒頭髮凌亂，非常生氣，跑去找禿三炮，將菜刀架在他的脖上，直到禿三炮用腦袋保證沒有動九兒，餘佔鰲才罷休。餘佔鰲在剛釀好的高粱酒裡撒了一泡尿，沒想到高粱酒的味道格外好，九兒給它取名叫十八里紅。九兒的兒子9歲那年，日本鬼子到了青沙口，燒殺搶掠。九兒搬出被日本鬼子殺害的羅漢大叔當年釀的十八里紅給夥計們喝，大家鬥志昂揚地去打鬼子。九兒挑着做好的飯菜去犒勞餘佔熬他們，卻被鬼子軍車上的機槍給打死。憤怒的餘佔熬和大夥抱着火罐、土雷衝向日本軍車。塵埃過後，餘佔熬拉着兒子的手，掙扎地來到九兒的屍體旁。”
洪州一聽就喜歡上了這個故事，他本就是山東人，當即就激動的表示道，“我下部就拍就《紅高粱》了！”
秦放歌還挺“謙虛”的，“這只是一個故事梗概，劇本還沒完全想好，到時候洪導也要一併參與劇本創作才行的。”
洪州對此自然是欣然從命的，興奮的講，“這肯定沒問題的，這樣的電影應該不會存在不過審的問題！”
也真不怪洪州，實在是想要拍攝好電影不容易。
秦放歌還問他，“要不要再聽聽其他故事？”
洪州卻是搖頭，也解釋說，“暫時還是不要了，要不然真沒什麼心思做事了，光想着這些故事去了！”
“那好吧！我回頭也再仔細琢磨琢磨，爭取早點把大致的劇本寫出來，到時候再一起交流……”秦放歌還挺遺憾的樣子，頗有種我還沒發力，你就已經倒下了的感覺。沒辦法，他能拿出來的“創意”和“故事”實在太多太多，那可是另外一個時空的文化藝術精髓。
當然，秦放歌其實要拿劇本的話，很快就可以抄出來的。但他也清楚，都是需要跟這個世界的文化接軌的，完全照搬是肯定不行，洪州跟張藝謀的導演風格也不一樣。這樣的電影，放在現在這樣的環境下拍攝，也會跟過去不一樣。關鍵也還要看洪州自己的水平，秦放歌自己的話，也並非完全按照張藝謀電影的情節來，他還可以提供莫言原著的劇情供洪州選擇。
洪州點頭說好，自然對此表示理解，他們做導演的，也最是明白好劇本的難得，也是需要一點點雕琢出來的。就像秦放歌的這部《海上鋼琴師》就是如此，他的努力和付出，他身邊的人都是看在眼裡記在心底的。單是秦放歌這拼命的程度，就足以讓人慚愧不已！
穆齊奧對此不算特別理解，加上他們兩個肯定直接說普通話的，他雖然也學了不少中文，但誰都知道中文的博大精深。
秦放歌接連拿出幾個優秀的故事來，穆齊奧也想知道，還有沒有他進行更多選擇的空間，除了先前他說的音樂教師的故事。
秦放歌似乎是打算徹底用才華震懾住自己的兩位副導演，他基本也是張口就來，也問穆齊奧最喜歡哪類型的故事。
穆齊奧也是比較滑頭的說什麼只要他講的故事都喜歡，這馬屁拍得也是特別響。
秦放歌也樂得不行，還笑着說，“就不怕我敷衍你們嗎？”
“敷衍我們不要緊啊，但我相信你肯定不會敷衍自己的，畢竟是你自己投資的。”穆齊奧又不傻。
“也是哦！”秦放歌也沒想把他們當傻子，就算是拍文藝片的導演也都不是一根筋的好不好？
笑過幾句緩和了氣氛後，秦放歌就又開始講故事，或者說施展他的忽悠大法。當然，也是得益於他有底氣，兩位副導演也都特別清楚明白，秦放歌終究是要對他自己的投資和形象負責任的，根本就不怕他亂吹牛什麼的。
秦放歌很快就講了又一個電影故事梗概，就是號稱時空三部曲的作品之一的，《西西里的美麗傳說》。
這個故事也完全把意大利導演穆齊奧的胃口給吊了起來，他當即就毫不猶豫的選擇了這個故事作爲他下部電影。理由跟洪州選擇《紅高粱》如出一轍，都是他們最熟悉最有代入感，也是最拿手的電影類型。
西西里的美麗傳說，是發生在意大利西西里島上的故事。講的是1941年春末的一天，雷納多初次見到瑪蓮娜。她留着波浪狀黑亮的秀髮，穿着時髦的短裙和絲襪，踏着充滿情慾誘惑的高跟鞋，來到了西西里島上寧靜的陽光小鎮。她的一舉一動都引人矚目、勾人遐想，她的一顰一笑都叫男人心醉、女人羨妒。瑪蓮娜，像個女神一般，征服了這個海濱的天堂樂園。
年僅十三歲的雷納多也不由自主地掉進了瑪蓮娜所掀起的漩渦之中，他不僅跟着其他年紀較大的青少年們一起騎着單車，穿梭在小鎮的各個角落，搜尋着瑪蓮娜的誘人丰姿與萬種風情，還悄悄地成爲她不知情的小跟班，如影隨形地跟監、窺視她的生活。她搖曳的倩影、她聆聽的音樂、她貼身的衣物都成爲這個被荷爾蒙淹沒的少年最真實、最美好的情慾幻想。然而，透過雷納多的眼，人們也看到了瑪蓮娜掉進了越來越黑暗的處境之中，她變成了寡婦。