但是在施托爾科的建議下，周南刻意地控制着自己的話語權轉變成真正的行政權。
周南具有遠超一般人的眼界和分析能力，這種大局觀已經得到了國會和政府各級部門的公認，甚至是世界的公認。
但是大局觀和細節控制能力是兩回事，簡單來說，就是周南執行能力差，應變能力差。他就像一個設計師，能設計出美輪美奐的建築，但是讓他親自動手去蓋，他卻沒有這個能力。
從他去年三月開始在社會上引起了強烈反響開始，社會各界對他的關注就從來沒有降低過。除了媒體，許多專業機構也在從各個角度在評估周南整個人。
給周南安排這個特別顧問的職位，就是最能體現周南能力的位置。
但是，其他人不知道周南的想法，有些擔心周南對這個職位不滿意。因爲這個職位並不是瑞士政壇現有體制內的職位，雖然表面上的級別很高，但是沒有任何的實際權力。
一個議員，還能代表本州的選民，在社會各個方面進行行政干預能力。但是周南呢，聯邦委員會聽他的意見，他的意見纔有用，他自己本身沒有任何可以讓他的建議變成施政措施的權力通道。
瑞士政壇的其他人在認識到周南的能力之後，對周南的重視是不言而喻的，但是卻不敢給他太重的權力。
可是不給他權力，又怕他心裡有意見，挫傷他參政的積極性。何況其他國家也一直都在屢屢對他伸出橄欖枝。
施托爾科是最先意識到這方面的糾結的，跟周南開誠佈公地深入討論了一番，瞭解了周南內心的真實想法。
周南看重權力嗎？不，一點也不。
如果當初不是當初陰差陽錯，被驅逐出梅根，又被恩特勒布赫當成一塊寶推薦進自由民主黨，在黨派的推動下成爲了能影響整個歐洲風雲的學者。他更願意做的就是待在自己家的農場裡，寫寫書，種種菜，享受悠閒的生活。
現在讓他半涉入政壇，他就已經覺得有些難爲了。如果真的完全投身政治，且不論他能不能幹好，最少他是不喜歡這樣的生活的。
如果說最開始，施托爾科還希望能夠通過周南來實現他的政治抱負，但是着半年多的接觸，他已經完全看清楚了。
周南的本質上就不是一個政客，他只是一個文人。他這樣的人，最適合的位置就是現在這樣，遊離於整治圈子之外，卻在政治上保持一定的影響力。
所以，他跟周南認真分析了周南的個人能力在政壇的拓展性和侷限性，告訴周南不僅不能在要求更多的權力，甚至要比以前更遠離政治。
遠離政治不是不參與政治，而是要保持自己的獨立性和超然性，不能陷入複雜的權力紛爭和行政事務裡面去。
周南接受了施托爾科的建議，在二月第二週的例會上，正式否決聯邦委員會提出的顧問一職的行政級別提案。
他這個顧問目前還屬於是臨時職位，今年恰逢瑞士大選，在六月，新一屆的國會議員們誕生之後，就會對他這個職位進行正式投票。
如果確定了正式的行政級別，那麼周南以後的身份就被限制住了。雖然這個顧問位高權重，但是也要看這個職位對周南的幫助到底大不大。
目前看來，這個職位對周南的幫助大於限制，但是如果成爲了正式職位，以後對周南的約束也就變大了。對於周南這個時不時就想溜到外國去轉一圈的人來說，限制太大，沒有什麼好處。
他主動提出不正式確定這個顧問的行政級別，其實是一件好事。
國會不用因爲這個職位進行全體表決，避免了各方因爲這個職位進行了多方角逐。而他自己也可以避免陷入這種權力紛爭，超然於體制之外。
唯一的不好之處就是周南會因爲這樣缺少對政治的直接干預力度，不過這卻是周南並不在乎的。
解決了政治方面的繁瑣事務，周南就可以把自己全部的精力都用在了自己的興趣方面了。
《世界通史》已經完本，他現在要做的就是蒐集二戰之後的政治經濟變化資料，準備以後再寫一本二戰之後的歷史書籍。
不過這些有他的助理們幫他蒐集，他只需要每天過目一下就好了。
然後就是密切關注每天世界上發生的大事，然後在媒體上發出自己的聲音，這些對他來說，也不會耗費太多的心力。
白天的時候，在積雪還沒有安全融化的菜園裡，開闢一小塊地，今年他準備種的蔬菜就更多了。
還有米酒，這次瑪麗塔會的時候，裝了十個大壺走了，一個大壺二十斤，就裝了兩百斤走了。家裡的米酒幾乎一點不剩，只剩下了一點蘋果酒。
周南又開始了釀酒，這次釀造的數量還更多。
不過他興趣最濃厚的地方還是奧黛麗的表演訓練，每天晚上看奧黛麗學表演，對他來說就是生活裡最大的樂趣。
在表演方面，奧黛麗是有天分的。後世的記憶裡，她一出道就就巔峰，第一部以她爲主角的電影，她就榮獲了奧斯卡最佳女主角。
她扮演的安妮公主一下子就征服了全世界的影迷，用天使降臨好萊塢來形容她，一點也不以爲過。
奧黛麗征服了挑剔的美國觀衆，用她的青春優雅開啓了一條的封神之路。而這也奠定了奧黛麗的大衆形象。
《窈窕淑女》、《蒂芙尼的早餐》、《偷龍轉鳳》、《巴黎假期》，儘管角色設定有着這樣那樣的不同，但熒幕中的赫本都是一樣的俏皮可愛，優雅迷人。
雖然她扮演的角色都是千篇一律，就連扮演一個幾女，也是那麼的純潔。但是這些不是因爲她的原因，而是因爲全世界的觀衆都需要她這樣一幅完美的形象。
在她的演藝生涯裡，她所能被記住的角色幾乎都大同小異，以至於儘管她曾經五提一中奧斯卡，但後世聊起50年代好萊塢黃金女星時從未有人主動聊起過她的演技有多優秀。
人們聊她的美貌、她的氣質、她在聯合國做的那些公益，甚至是她的髮型和裙子，但卻從不聊她的演技。
說起她的作品永遠都是初出茅廬的那部《羅馬假日》，和那部紀梵希投資的大型廣告片《蒂芙尼的早餐》。
但是她真的一點演技也沒有嗎？當然不是，相反，她擁有的是一般人都比不上的表演天賦。
在《盲女驚魂記》裡面，她扮演的盲女征服了全世界的觀衆，但是人們不願意看到她演的這樣的角色，更願意看到她時時刻刻展現她的魅力。
五六十年代，是歐美經濟迅速發展，國民幸福指數最高的時期，二戰之後作爲戰勝國的美國一躍成爲了世界第一經濟體、也成爲了全世界最富裕的國家。
歐洲經濟回升，國民有大量的時間去追求完美，更好的汽車、更好的房子、更好的娛樂方式以及更好的女人。
奧黛麗赫本的出現正好符合了五六十年代美國人對於完美的追求。她長相無可挑剔、氣質優雅迷人，自帶沒落貴族身上的神秘，但又善良、平易近人，甚至還熱愛家庭。
這一切都是那麼的完美，讓她變成了一個完美的符號。男人們渴望擁有這樣一個完美的女人，而女人們渴望成爲這樣一個完美的女人。
所以幾乎沒人喜歡赫本的《盲女驚魂記》，因爲觀衆並不需要這樣的赫本。就像觀衆無法接受秀蘭鄧波兒從小天使童星變成和男人談戀愛的少婦，也無法接受那個性感但純情的熒幕夢露真的和肯尼迪搞在一起，還聲稱自己是一個同性戀。
派拉蒙派到瑞士來的表演老師是派拉蒙的簽約影星瑪琳黛德麗，她是電影史上的第一代性感女神，同時也是一個具有強烈自我意識的女人。
瑪琳黛德麗將會在這部電影裡面扮演安妮的母親，也是她在看了奧黛麗的廣告電影之後，主動提出前來給奧黛麗做培訓。
派拉蒙對此是求之不得，他們不需要奧黛麗有多好的演技，而是需要給奧黛麗賦予屬於她的獨特氣質。
奧黛麗的生活一下子被排的滿滿的。早上起來要跟周南一起練功，然後去上學，按時完成自己的作業。
到了晚上，她要接受瑪琳黛德麗的形體訓練，發聲訓練，還有演技訓練。
形體方面，由於有幾位時尚大師的指導，奧黛麗這方面一直做的很不錯。
發聲方面，雖然奧黛麗有一口在美國最流行的倫敦腔。但是電影上的講話，跟現實生活中的講話，有着非常大的差別。
因爲電影裡面每句話裡面的單詞輕重，都需要帶着自己的情感表露，跟現實裡面的說話有着很大的差別。
演技訓練，是周南最喜歡觀看的節目。奧黛麗從一開始的不好意思表演，怕有損自己的形象，到最後放肆地扮演各種動物，各種人物角色。
那種在自己內心固定下來的奧黛麗的完美形象，跟在地板上扮演一隻小貓，四肢着地，還要扭着屁股撒嬌的形象對比起來，總是讓他有一種如在夢中的荒誕感。