奔赴海外之前，羅南首先要處理好兩件事，《伯恩的身份》正在籌備，有多項關鍵工作要落實，畢竟這直接關係到接下來的印度之行。
第二件就是繼續收集和分析印度方面的資料，作爲寶萊塢的所在地，孟買是印度之行的第一目標。
羅南之前讓羅伯特與孟買那邊的人接觸過，尤其是想要投資夢工廠大製作電影而不可得的兩家印度民間投資機構，羅伯特過段時間也會前往孟買，原本寶麗金影業在孟買有印度分公司，現在劃入到使館影業旗下，他們會協助羅伯特做更多的前期準備工作。
另外，《伯恩的身份》這邊，也要做足相應的準備。
劇組越能突顯優勢，越具備投資吸引力。
這一次，羅南準備堂堂正正去招商引資。
羅南、喬治-克林特、保羅-格林格拉斯和編劇託尼-吉爾羅伊四個人，目前組成了劇組的決策團隊。
“劇本總體來說不錯，比原著更加適合這個時代。”
華納製片廠的小會議室裡，羅南邊翻看劇本，邊對其餘三人說道：“不可否認，被譽爲現代驚悚小說之父的羅伯特-陸德倫寫出的故事足夠精彩。但這是八十年代初期的小說，我對託尼大刀闊斧的改造非常滿意。”
嚴格說起來，劇本與原著的描述相差比較大。
比如原著中的傑森-伯恩年齡很大，劇本卻要年輕的多，而且背景時代幾乎全改了，以便適應新的時代。
這終究是本老小說，還是與現實社會緊密貼合的小說，適應時代非常重要。
託尼-吉爾羅伊笑了笑，說道：“保羅也參與了劇本改編，提出了非常多的好建議。”
保羅-格林格拉斯有着導演的考慮：“我做的其實不多，只是將老式間諜片模式與動作戲份更好的融合在一起，讓劇本看起來是一個整體，而不是分割開的個體。”
羅南點點頭，說道：“劇本有一點還需要改進，我們拍攝的不是單獨的作品，後面還會有《伯恩的霸權》和《伯恩的通牒》的改編，劇本能不能在現有的基礎上，適當增加一些與後面聯繫的鏡頭或者片段，不需要很多，只要能讓觀衆在結尾時明白，伯恩的故事還沒有講完。”
託尼-吉爾羅伊想了想，說道：“好，回頭我就去做。”
或許是接連從事按照別人思路寫劇本的工作，託尼-吉爾羅伊非常清楚編劇的定位，更明白編劇大多數時間都是製片人意志的執行者。
“還有女主角。”羅南擡頭問道：“這與我的設定改動較多吧？”
羅南在大綱中設定的女主角是典型的好萊塢式的花瓶，也是好萊塢商業電影中的一貫套路，主要作用就是賣臉賣身材。
但劇本中女主角的作用，卻比羅南設定的重要的多。
保羅-格林格拉斯接話道：“這是我的建議。”
羅南是那種能聽得進建議的人，而且看過的電影有記憶偏差之類的非常正常，甚至看電影看多了的人，還會出現把這邊電影的情節記成是另一部電影上面的。
“說說看。”羅南說道。
保羅-格林格拉斯解釋道：“我們之前有過相同的看法，這部影片要有子彈一般的節奏和緊張到令人喘息的動作場面，但整部電影不可能一直維持這樣的狀態，必須有急有緩，我認爲女主角要承擔起緩和情緒的重要作用。”
羅南邊聽邊仔細考慮，不難發現保羅-格林格拉斯說的非常有道理。
一部電影，讓觀衆一直繃着，肯定會造成疲勞，情緒上的疲勞，乃至審美上的疲勞。
看到羅南沒有反對的意思，保羅-格林格拉斯又說道：“我想讓這位女主角成爲一名非常自然的女性搭檔，從傑森-伯恩與她在蘇黎世美國大使館外面第一次相遇開始，她所扮演的角色與伯恩之間的關係就能人感到輕鬆自然。正如伯恩是劇情中的關鍵人物一樣，瑪麗也是一個非常重要的角色，而她和伯恩的關係，能與冷冰冰的暗殺者教授，還有中央情報局指揮官形成鮮明對比，以賦予影片鮮活的力量。”
這可以說從根本上推翻了羅南對於女主角的設定，強化了女主角在舒緩過渡情節上的作用。
羅南不會盲目自大，仔細思考過後，問喬治-克林特：“你覺得呢？”
喬治-克林特實話實說：“我覺得保羅說得很有道理，對影片應該有好處。”
“那好。”羅南斟酌之後做出決定：“保羅，這個角色就按照你說的去塑造。”
他又說道：“不過，未來拍攝必須遵循影片的整體風格。保羅，你擅長寫實風格，要賦予影片紀錄片般的味道，部分情況下使用手持攝影機拍攝，儘量避免使用任何CG特效，片中的所有特技動作全部實拍完成。”
這也是保羅-格林格拉斯想要的，立即應道：“好。”
四個人又討論了更多的細節問題，其中涉及到了拍攝，這部影片的風格就決定了，必須到歐洲實景拍攝。
羅南也讓喬治-克林特去聯繫《死神來了》的外景地經理布萊恩，讓他加入《伯恩的身份》劇組，繼續擔任外景地經理一職。
這一職務必須儘快進入劇組，與導演保羅-格林格拉斯有足夠的交流，以便劇組在拍攝之前就選好外景地，甚至包括備用場地。
再就是演員了。
“男主角我已經向馬特-達蒙發出了邀請。”羅南說道：“他前段時間回覆了我，會跟我面談之後再做決定，我先跟馬特-達蒙和他的經紀人談談，看具體情況再定。”
保羅-格林格拉斯想了下馬特-達蒙的長相，說道：“相貌不突出，卻有特色，很符合伯恩的設定。”
羅南又說道：“年齡也比較合適。”
原本保羅-格林格拉斯提議讓羅素-克洛或者西爾維斯特-史泰龍出演傑森-伯恩，羅南全都否決了，不僅年齡不合適，片酬也不合適。
“女主角呢？”保羅-格林格拉斯問道。
羅南想了想，說道：“通過試鏡解決吧。”
這個系列的成功，與女主角人選關係並不大，那個連名字都不記得的女演員，重要性比馬特-達蒙差遠了。
會議結束之後，喬治-克林特跟着羅南去了使館影業，代表沙海娛樂與使館影業簽訂了《伯恩的身份》，也就是《諜影重重》的發行合約，使館影業將負責《諜影重重》的北美和海外發行。
這不僅僅是影院發行，還包括家庭娛樂、電視臺和所有衍生周邊發行。
隨後，使館影業對外公佈了《諜影重重》的初步上映時間，北美放在了明年的五月中旬，也就是傳統的暑期檔開端。
原本使館影業想要避開暑期檔的激烈競爭，讓《諜影重重》在十月份或者十一月份上映，羅南直接否決了，真到了這個時間段，北美電影市場必然陷入近年來的超級低谷，到時觀衆還能有多少心情來看這樣一部帶有抹黑自身政府性質的影片？
搞不好，撲街都有可能。
上映時間自然是距離九月份越遠越好，保羅-格林格拉斯保證能夠按照計劃完成，那就放在五月份好了。
當然，《人類清除計劃》和《死神來了》的續集也會由使館影業來發行。
只要使館影業能夠成功在海外發行一部電影，渠道就能有所保證。
羅南也考慮着，等五月份的戛納電影節時，去找找看有沒有合適的片子，買回來交給使館影業先練練手。
使館影業非常重要，甚至超過沙海娛樂，最近這段時間也在完善公司的各種規章制度，好萊塢大部分發行公司用的都是近似於通用的制度，羅南也不會亂七八糟的搞什麼公司革命，就像好萊塢商業電影一樣，既然有成功的模式可尋，在此基礎上再加些適合自身的東西，暫時來說足夠了。
羅南對於自身有着清醒的認識，知道自己成不了一個偉大的創新者。
另一方面，羅伯特去到印度孟買之後，傳真過來大量資料，特別是之前跟夢工廠接觸過的兩個印度基金會。
這兩家基金會，一家叫做法爾奇基金會，另一家叫做山地基金，都與西方的基金會運作模式類似。
他們不是專門的電影基金，還投資其他行業，不過電影投資是非常重要的一項業務，目前在寶萊塢投資過二十部以上的電影。
但印度電影一時間走不出印度，獲利比較有限，這兩家基金會的目光，也就落在了世界商業電影的中心好萊塢上面。
此前，兩家基金會都與夢工廠做過接觸，想要投資夢工廠的大製作電影，比如《角鬥士》，但夢工廠處處效仿六大公司，預計能盈利的大項目，也不會輕易接受外來投資，提供給印度人的投資項目，以電視劇集居多。
這也是夢工廠到現在都沒有與印度人達成投資意向的主要原因。
羅南專門給羅伯特打了電話，讓他暫時留在孟買，專門關注這兩家有意進軍好萊塢的基金會。
隨後，羅南與馬特-達蒙及其經紀人見了一面。