徐勁江甚至連林宥倫的面都沒見着，就稀裡糊塗地就成了《速度與激.情》的男主角，聽說這件事的人在羨慕徐勁江好運的同時，心裡又有些納悶。
徐勁江面向兇惡彪悍，標準的反派臉譜，怎麼就入了林宥倫的眼呢？
很多人百思不得其解，而真正知情的麥單雄，這時候正在參加一場追悼會。
靠前的桌上擺着香爐祭品、瓜果、鮮菜，兩面燭臺上插了兩支大白蠟燭，桌子周圍，各式各樣的花圈疊成一座小山，風從外面吹進來，四面的輓聯飄擺，香菸繚繞。
“有客到！”追悼會司儀故意拉長了聲調，剛剛上前給死者敬獻完花圈的麥單雄和蕭若沅一齊回頭，看清來人之後，眼神微微一怔。
林宥倫也沒想到會在這裡遇到麥單雄，死者黃膺原是臺灣武俠小說名家，其作品曾在《明報》上刊載過，看到訃告之後，林宥倫便決定要和現任《明報》總編董千里一起過來祭拜，以盡當年的東主之誼。
在這種場合下碰面，林宥倫和麥單雄只在擦身而過的時候，相互點點頭，便算是打過了招呼。
林宥倫和董千里走到靈前，對着黃膺的遺像鞠了三躬，神情肅然的從靈堂裡走了出來。
“林先生且慢走！”正待要離開的時候，身後突然傳來了麥單雄的聲音。
麥單雄在林宥倫他們先出來，一直等在靈堂外沒有走，想來是有事要和林宥倫商量。
董千里報社那邊還有事，便先一步告辭離開，林宥倫和麥單雄就近找了一家咖啡廳坐下，和麥單雄一起的還有之前在靈堂上和他一起祭拜黃膺的蕭若沅。
蕭若沅電視編劇出身，以博學而聞名，有一段時間曾有“編劇聖手”、“蕭才子”之稱。在70年代末到80年代初，他和麥單雄一起主政麗的電視，任節目策劃。麗的電視賣盤之後，蕭若沅與麥單雄一起離開電視臺，改投電影製作，麥單雄製片公司拍攝的《省港旗兵》、《靚妹仔》等幾部影片，蕭若沅都出力不少。
而林宥倫之所以能夠記住蕭若沅這個名字，全都是因爲後世一部名爲《3D肉.蒲團之極樂寶鑑》的電影，那部影片號稱全球首部3D三級片，出品人就是這位蕭若沅。
言談中提到黃膺，麥單雄和蕭若沅都是不勝唏噓，林宥倫也是這時候才知道，黃膺當初竟是被蕭若沅招攬到麗的電視臺，寫過《天蠶變》等經典劇集，從此該行做起了編劇。如此說來，蕭若沅還算是黃膺進入影視圈的領路人，不想伯樂猶在，千里馬卻已經撒手人寰。
“不瞞林先生，其實我現在非常後悔，要是當初沒有找黃膺到麗的做編劇，讓他繼續留在寫小說，也許他現在都還好好活着。”蕭若沅一臉沉痛地說道。
林宥倫眉頭一挑，聽蕭若沅這話裡的意思，黃膺的死好像還別有隱情？
蕭若沅微微一嘆，沒有說話。
麥單雄接過話頭，爲林宥倫解惑說：“訃告上說黃膺是死於腦溢血，其實他是被高利貸債主打成重傷死在家裡，屍體都發黴了才被人發現……黃膺的後事和這場葬禮，都是他生前的幾個朋友一起湊錢爲他辦的，兩年前赫赫有名的‘鬼王’，竟然混到如此慘境，實在是讓人有些心寒！”
“黃膺是被人打死的？”林宥倫第一次聽到這樣的說法，心裡大爲震驚。
黃膺在離開麗的電視臺之後，該行做了電影編劇，掀起殭屍片浪潮的那部《殭屍先生》就是出自他的筆下。《殭屍先生》走紅影壇，黃膺也該行做了導演，編導過同類題材的《茅山學堂》、《魔高一丈》等電影，人稱“鬼王”，也曾風光一時，可惜好景不長，隨着觀衆口味的提升，傳統的殭屍片漸漸沒落，沒想到黃膺最後竟淪落到借高利貸拍戲的慘境。
得知黃膺死亡的真相後，林宥倫心中亦感到戚然，儘管來到了這個時代，努力地想要改變一些東西，但總有一些人和事是他無法觸及無法改變的。
麥單雄找林宥倫本來是要商量其他的事，但見林宥倫此刻談性不濃，便沒有開口說那事，只和林宥倫約好了改日再敘。
林宥倫纔回到家中，便又接到洪勁寶的電話，被告知了一個壞消息。
長期在洪勁寶身邊擔任“橋王軍師”的金牌編劇黃丙耀，在德國旅遊的時候突發心臟病，雖然搶救及時暫時保住了一條命，但這種心臟病還需要二次手術，能不能挺過那一關還是個未知數。
洪勁寶的寶禾公司，現在就靠影片數量在勉力支撐，黃丙耀這一病，更加雪上加霜，他在電話裡流露出來的蕭索語氣，直叫林宥倫懷疑給自己打電話的這人還會是當年那個指點江山、左右時局的影壇大哥大嗎？
洪勁寶心灰意冷，林宥倫也只能在電話裡安慰了他兩句，掛掉電話，他一個人坐在書房裡思考這事。
香港優秀的編劇本來就不多，“二黃”算是其中的佼佼者，如今黃膺身死，黃丙耀重病，林宥倫心生感慨之餘，也想到了要將香港現有的編劇整合一下，不能再像以前那樣毫無組織。所有編劇結成一個組織，彼此之間相互有個照應，以免今後再出現像黃膺這樣死去好幾天才被人發現的慘事。
隨着香港電影這幾年大跨步的發展，本土電影業倒是趁此良機加快了正規化和組織化的步伐——香港影業協會、香港電影導演協會、香港演藝人協會、香港專業電影攝影師協會相繼成立，卻獨獨缺少了電影編劇協會。
編劇協會一直沒有能成立，深究其原因，還是和編劇在香港電影圈裡的地位不高有很大的關係。而造成這種情況的主要原因，還是因爲編劇的行業門檻不高。
在香港特色的影圈制度下，想做編劇很簡單，就是龍虎武師出身的曾志韋，當年都寫過好幾個賣座的劇本。正因爲門檻不高，所以編劇在香港電影圈裡長期都不受重視，偏偏香港電影蓬勃興起的那些年，都是功夫片在大行其道，再厲害的編劇，也只能給那些功夫明星、武夫導演打工，人家出故事概念，編劇負責“度橋”撰寫劇本，而其中最出名的當屬程龍的“御用編劇”鄧晉生，洪金寶的“橋王軍師”黃丙耀。
香港的編劇大致分爲兩個類型，最多的就是像是導演的智囊團，導演或是製片商想出一個點子，然後找一羣編劇集體編故事撰劇本，另一類則被成爲“開戲師傅”，這是屬於編劇中最頂尖的一小撮，他們享有幾乎和導演同等的權力，可以提出完整的故事構思，對一部電影具有“思想指導性”的貢獻，這樣的人還有一個稱呼被叫做“金牌編劇”。
能做到“金牌編劇”的人，大都該行做了導演，這也造成香港編劇人才一直很匱乏。
林宥倫可以算作是很特殊的第三類編劇，同時也是最給編劇這一行長臉的人，正常的導演和編劇到了他這裡完全關係完全倒了過來。本來是編劇應該要無條件服從導演，可到了林宥倫手上，卻是導演必須得無條件按照劇本來拍。
當然林宥倫的情況非常特殊，特殊到香港開埠以來就只出了他這麼一位編劇，而且他能走到今天這一步，不光是因爲編劇這個身份，所以林宥倫這些年雖然一直在有劇本面世，但大家都還是習慣將他看作電影製片人，甚至他武俠小說作者的身份都比編劇響亮，這也從側面說明了編劇在人們眼中的地位真的很低。
編劇在行業中的地位和在人們心目中的影響，不是短時間靠着某一兩個人的成功就能改變的，但是編劇協會的籌建卻可以從現在就納入正規，特別是“二黃”的一死一病給了林宥倫很大的觸動，他決定親自挑頭來推動這件事。
成立編劇協會看起來簡單，林宥倫名聲、能力這些都不缺，本來應該是一件很簡單的事情，但實際要去做的時候，林宥倫才發現了一個很大的問題——他投資拍的電影從來都是他自己在寫劇本，雖然他自己就是編劇，但真正認識的編劇卻沒有幾個。
當然這個問題還難不倒林宥倫，他雖然正兒八經的編劇認識不多，但從編劇改行做導演的人卻認識不少。
香港編劇大概三四百人，論出身，除去那些半路出家或是自學成才的，大致可以分成兩派。一是電視派：無線和亞視都有各自的編劇訓練班，每年都能培養出很多編劇人才，而像王京、麥單雄這樣的導演，曾經也爲電視臺編過劇集——大多數電影編劇都曾經在電視臺或受訓或磨礪過一段時間，隨後才進軍影壇。
新藝城是香港編劇派系中唯一的電影派系，在“七人小組”時期，手底下也培養了不少編劇，當然人員數量就不能和電視派系相提並論。
林宥倫撥了幾個電話出去，有給相熟導演的，也有給電影公司的，總之在很段的時間內，就把籌建編劇協會的想法傳到了所有香港編劇的耳中。