唐娜·坎皮恩的公寓在東十七街一棟白磚建築的十樓。客廳窗戶朝西。我到那兒時，時隱時現的太陽正好露了出來，陽光灑滿房間。到處都是鬱鬱蔥蔥的植物，或是從窗口懸垂而下，或是擱在壁架和桌子上面。陽光穿過植物傾瀉下來，在暗色的拼花地板上投下錯綜複雜的光影。
我坐在一把柳條扶手椅上，品着一杯黑咖啡。唐娜蜷坐在旁邊一條有靠背的四尺寬橡木長凳上。她說那原本是教堂座椅，純英國橡木，是英王詹姆士一世時期或者也有可能是伊莉莎白女皇時期的。因爲年代久遠顏色變暗，它被三、四個世紀以來虔誠教徒的臀部磨得非常平滑。德文郡的某個鄉村牧師決定整修教堂，她適時地在一次拍賣會上買到這條長椅。
她的長臉跟這長椅十分匹配，從又高又闊的前額一直延伸到尖尖的下巴。她皮膚蒼白，彷彿能照到她的唯一陽光都要經過層層綠葉。她穿了件圓翻領的白色縐紗寬襯衫，灰色法蘭絨短褶裙和一條黑色緊身褲，駝絲錦拖鞋裡露出腳趾。
她的鼻子窄長，脣薄嘴小。深棕的頭髮垂到肩膀，由前額的“美人尖”徑直瀉下。黑眼圈，右手兩指上有菸草污漬。沒擦指甲油，沒戴首飾，沒有明顯的化妝痕跡。當然也無美色，不過她那中世紀氣質和美相當接近。
她看上去同我見過的*極其不同。她更像是詩人，或者我覺得詩人應有此相貌。
她說：“錢斯要我積極配合你。他說你想查出是誰殺了牛奶皇后。”
“牛奶皇后？”
“她長得像選美皇后，後來又聽說她來自威斯康星，我就想到那兒牛奶餵養出來的健康和天真。她像皇家的牛奶女工。”她輕聲笑了起來，“我講的是自己的想象，其實我不太認識她。”
“你見過她男朋友嗎？”
“我不知道她有男友。”
她也不知道金打算離開錢斯，聽到這個消息她似乎覺得有趣。
“我在想，”她說，“她是移入還是移出。”
“你是什麼意思？”
“她是要入夥，還是要撤夥？重點不同。第一次到紐約時，我是要入夥。我那時剛脫離家人和家鄉，但那是次要的。後來，當我和丈夫分手時，我是要逃出。與其說是要找歸宿，不如說是要逃離。”
“你結過婚？”
“三年。呃，在一起三年。同居一年，結婚兩年。”
“多久以前結的婚？”
“四年吧？”她算一算，“明年春天就滿五年了。不過從法律上講，我還是已婚身份，但一直懶得去辦離婚。你看我該離嗎？”
“不知道。”
“也許該離，一了百了。”
“你跟錢斯在一起多久？”
“快三年了。爲什麼問這個？”
“你不像*。”
“*有模式嗎？我知道我跟金不太像，既沒皇家味道，也不像牛奶女工。”她笑起來，“我倆就像上校夫人和賤女，雖然我不知道誰是哪個。”
“同是血肉之軀？”【注】
【注】出自英國作家吉卜林的詩句：“上校的夫人和無論什麼賤女，說到底也同是血肉之軀。”
我能知道這句詩，她十分驚訝。
她說：“離開丈夫後，我住在下東城。你知道諾福克街吧？在斯坦頓街和裡文頓街之間？”
“不太熟。”
“我可特別熟。我以前住在那裡，在附近打過零工。我在洗衣店做過，也當過招待和店員。每次不是辭職不幹，就是被人解僱。錢總是不夠用。我開始痛恨我住的地方，還有我的生活。本想給我丈夫打電話，讓他接我回去養着我。有一次我撥了他的號碼，可是佔線。”
於是她幾乎是在不經意間開始賣起身來。她那個街區有個店老闆一直覬覦她。有一天她並未事先計劃便說：“瞧，如果你真想跟我上牀的話，就給我二十美元怎麼樣？”
他驚惶失措，脫口而出說他不知道她是*。
“我不是，”她告訴他，“但我需要錢。而且我的牀上功夫相當不錯。”
她開始一個星期接幾次客，從諾福克街搬到附近更好一些的地方，然後又搬到湯普金斯廣場東邊的第九街。從此她不必上班，但還有其他的麻煩得處理。她曾遭到過毒打，也被搶過幾次。她再一次考慮給前夫打電話。
然後，她遇到一個在城中心一家按摩院工作的鄰居女孩。唐娜試着在那兒工作，覺得非常安全。店門口有個男的專門對付想找麻煩的人，而工作本身又很機械化，幾乎像醫生動手術一樣超脫。她的嫖客要求的差不多都是**或**。她的肉體不會遭到侵犯，除了單純的身體接觸以外，完全沒有進一步親密的行爲。
起先她喜歡這樣，把自己看成“性的技術員”，就像某種理療師。然後發生了劇變。
“那地方有種黑手黨的氣息，”她說，“在窗簾和地毯裡，你能嗅到死亡。而且那開始像是一種工作，定時上下班，乘地鐵到工作的地方。這工作吸乾——我喜歡這個詞——吸乾了我體內的詩意。”
於是她辭職不幹，恢復以前的自由職業。有一天，錢斯發現了她，然後一切開始有條不紊。他把她安置在這棟公寓裡，她在紐約頭一次住上像樣的地方，他把她的電話號碼廣爲傳播，也解決了她所有的麻煩。她的帳單有人付，公寓有人打掃，一切安排妥當。她只需要專心寫詩，之後將詩作寄給雜誌社。電話鈴響時，她便友善待客，展現魅力。
“錢斯把你賺的錢全都拿走，”我說，“你會不滿嗎？”
“應該不滿嗎？”
“我不知道。”
“反正那不是真錢，”她說，“錢來得容易去得快。否則的話，所有的毒品販子都可以開證券交易所了。那種錢怎麼來的怎麼去。”
她把兩腿放下，端坐在教堂長椅上。
“總之，”她說，“我得到了想要的一切。我只想一個人獨處。我希望有個像樣的地方住，有時間做自己的事。我是說寫詩。”
“這我理解。”
“你知道大部分詩人的經歷嗎？他們教書，或者從事某個正當職業，要不就玩詩人的遊戲，四處朗誦演講，爲申請基金會獎金寫計劃報告，結識貴人，拍人馬屁。我從來不想去幹那些狗屁事情，我只想寫詩。”
“金想要幹什麼？”
“天知道。”
“我想她跟某人有私情，並因此被殺。”
“那我很安全，”她說，“我跟誰都沒關係。當然你也可以說，我跟全人類息息相關。你覺得那會使我身處險境嗎？”
我不懂她的意思。
她閉着眼睛念：“‘任何人的死亡都損及於我，因我與全人類息息相關。’英國詩人約翰·多恩的詩句。你知道她跟別人有什麼關係嗎？跟誰？”
“不知道。”
“你看她的死是否也損及於我？我在想我跟她算不算也有關係。我不認識她，並不真的認識她，但我寫了一首關於她的詩。”
“我能看嗎？”
“我想可以，但我看不出它能告訴你任何事。我寫了首關於北斗七星的詩，但如果真想了解它，就該去找天文學家，而不是我。你知道，詩表現的並非它本身，而是詩人。”
“我還是想看看。”
這似乎令她很高興。她走向書桌——那是一個老式掀蓋書桌的現代版——馬上就找到了。這首詩是以斜體字手抄在一張白色文件紙上。
“投稿時我用打字機打出來，”她說，“但我喜歡以這種方式讓它們呈現在紙上。這種書寫體是我看書自學的，並沒有看上去那麼難學。”
我念道：
用牛乳爲她沐浴，讓這白色流淌
牛乳洗禮中的純潔
癒合第一道曙光下出現的裂隙。
執起她的手，告訴她無需煩惱，
告訴她不必爲牛奶哭泣，
銀色槍筒散射的種子。
在研鉢中搗碎她的脊骨，
將酒瓶砸碎在她腳邊，
讓綠色的玻璃在她手上閃爍。
順其自然吧。讓牛乳流淌。
讓它涌下，涌入那古老草地。
我問她是否可以把詩抄到我的筆記本上。她的笑聲柔和、歡快：“爲什麼？詩告訴你誰殺了她？”
“我不知道它告訴了我什麼。也許抄下來就能悟出它到底說了什麼。”
“如果悟出它的意思，”她說，“希望你能告訴我。那是一種誇張手法，我大概知道我想寫的是什麼。不過你不必費心抄詩，你可以把這個拿去。”
“別傻了，這是你的。”
她搖搖頭：“詩還沒寫完，得再加工。我想把她的眼睛寫進去。如果你見過金，一定會注意她的眼睛。”
“對。”
“我最初想把藍眼睛和綠玻璃作個比較，所以詩中才有了綠玻璃的意象，但等我寫出來時，眼睛不見了。我想之前的草稿裡有，但後來刪掉了。”
她笑起來：“它們轉瞬即逝。我把銀色、綠色和白色都寫到了，卻漏掉了眼睛。”
她把手搭在我的肩上，低頭看詩。
“總共多少，十二行？我想至少該有十四行，十四行詩嘛，雖然這些詩行長短不一。我對‘裂隙’這個詞也不太確定。或許押半個韻更好。用‘縫隙’，‘空隙’，或別的什麼詞。”
她滔滔不絕說下去，與其說是對我說，不如說是在自言自語，探討詩中可作修改的地方。
“總之拿去吧，”最後她說，“它還遠未成型。真好笑，自她遇害之後，我根本沒再看這首詩。”
“你是在她遇害前寫的？”
“是啊。雖然我用鋼筆抄過一遍，但從沒把它看作完成品。我會根據草稿來寫完這首詩的。我應該可以再想想哪裡該改，哪裡保留。如果她沒死的話，我還會潤飾下去的。”
“什麼使你停下來呢？是震驚？”
“我感到震驚嗎？我想大概是吧。‘這也可能發生在我身上’，只是我當然不會相信。就像肺癌，只有別人會得。‘任何人的死亡都損及於我。’金的死損及於我嗎？我想沒有。我並不像約翰·多恩那樣，認爲自己跟全人類息息相關。”
“那你爲什麼把詩擱置一邊呢？”
“我沒把它擱置一邊，只是放在一邊。這是吹毛求疵，是不是？”她考慮了一會兒，“她的死改變了我對她的看法。我想繼續寫這首詩，但不想把她的死扯進去。詩裡的顏色已經夠多了，我不想再加進血色。”